Впервые в Новосибирске в одном концерте в исполнении замечательного музыканта, солиста Новосибирской государственной филармонии, заслуженного артиста России Андрея Турыгина прозвучат пьесы для саксофона с оркестром: «Рапсодия» Клода Дебюсси, «Легенда» Флорана Шмитта, «Камерное концертино» Жака Ибера.
Изобретение саксофона относится к началу 1840-х годов. Адольф Сакс, бельгийский музыкант, преподаватель, изобретатель, работавший вместе со своим отцом, известнейшим музыкальным мастером, искал возможности устранить интонационные расхождения между деревянными и медными инструментами духовых оркестров. Новый инструмент был впервые представлен им на Брюссельской промышленной выставке в августе 1841 года.
В 1842 Сакс прибыл в Париж, где также планировал продвигать своё новое изобретение. 12 июня композитор Гектор Берлиоз, друг Сакса и музыкальный новатор, публикует в парижском «Journal des Debats» статью, посвящённую новому инструменту. И Берлиоз же стал автором первого сочинения с участием саксофона – Хорала для голоса и шести духовых инструментов.
Композиторы постепенно стали проявлять всё больший и больший интерес к саксофону. В начале XX века это Дебюсси, Мийо, Равель, позже Хиндемит, Онеггер, Рахманинов, Глазунов, Шостакович, Прокофьев и т.д.. Появились сольные сочинения для саксофона, в том числе «Рапсодия» Дебюсси (1903, оркестрованная Роже-Дюкасом в 1911); «Камерное концертино» Ибера (1936), «Легенда» Шмитта (конец 30-х гг).
Седьмая симфония была написана Бетховеном в 1812 году. Премьера состоялась 8 декабря 1813 года под управлением автора в благотворительном концерте в пользу воинов-инвалидов в зале Венского университета. В исполнении участвовали лучшие музыканты, но центральным произведением концерта стала отнюдь не симфония Бетховена», как объявляла программа. Им стал финальный номер – «Победа Веллингтона, или Битва при Виттории», шумная батальная картина, а симфонию один из критиков назвал «сопровождающей пьесой» к «Битве при Виттории».
Выдающийся фортепианный педагог Фридрих Вик, отец Клары Шуман, считал, что лишь пьяница мог написать такую музыку. Сам же композитор ценил ее очень высоко: «Среди лучших моих сочинений я с гордостью могу указать на Ля-мажорную симфонию».
Современники упрекали композитора за слишком простонародный характер этой музыки, ее деревенскую наивность. Берлиоз увидел в ней пляску крестьян, Вагнер – крестьянскую свадьбу, Чайковский – сельскую картину. Однако, лучше и правильнее всех её понял русский критик А. Н. Серов, услышавший в ней «героическую идиллию».
За пультом – художественный руководитель и главный дирижёр оркестра Томас Зандерлинг
