Organization

Festival Castell de Peralada

Singer

Mezzo-soprano

Xavier Sabata

Orlando

Soprano

Sabina Puértolas

Angelica

Eve-Maud Hubeaux

Medoro

Bass

José Antonio López

Zoroastro

Stage director

Rafael R Villalobos

Conductor

Dani Espasa

Lighting designer

Albert Faura

Costume designer

Emanuele Sinisi

Set designer

Sound designer

Roc Mateu

Marie Lys

Dorinda

Ajudant de direcció y cap de regidoria

Antonio Romero

Regidor

Albert Estany

Mestre de llums

Imma Faura

Tecnic de so

Roger Abalos

Orchestra

Vespres d'Arnadí

italų

Peralada

Spain

Auditori Jardins del Castell

Orlando (HWV31), Händel

Public

Approved

Orlando Händel

Händel y Wolff, maravilloso encuentro en Peralada. turno de la ópera escenificada en el Festival Castellde Peralada con un nuevo montaje firmado Rafael R. Vi...

Escrita a partir del libretto de Carlo Sigismondo Capece para la obra L'Orlando, overo La gelosa pazzia de Domenico Scarlatti (1717), a su vez basada en et Orlando Furioso de Ludovico Ariosto (1532), Orlando es la primera de las tres óperas del compositor inglés de origen aleman basadas en este poema épico que enlaza a los personajes del ciclo carolingio, et ciclo bretón y personajes de la mitología grecolatina, y fue compuesta para ta Royal Academy of Music en 1733. En esta, et compositor utiliza ta legendaria figura que da nombre al más importante poema épico europeo para desarrollar una escritura vocal qua poco a poco se aleja de la rigidez del barroco en busca de un retrato psicológico más complejo de sus protagonistas, algo que más tarde desarrollará precisamente en Ariodante y Alcina, y que podríamos considerar el inicio del canto patético que caracterizará un siglo después et Bel canto y sus famosas escenas de la locura. 
No nos resulta extraño que para ello recurriera Händel al caballero Orlando -o Ronald, o Rolando-, uno de los personajes más carismáticos de la literatura universal, protagonista de innumerables aproximaciones en diferentes expresiones artísticas y literarias a lo largo de la historia, como tampoco lo hace el hecho que coincidieran en el tiempo la recuperación de esta ópera olvidada para ta primera edición del festival de Halle dedicado al compositor en el año 1922 y la escritura de Orlando: a biography por parte de Virginia Woolf, publicada por su propia editorial apenas unos años después. Así, si para et compositor inglés -originalmente aleman- el también llamado marqués Roldan le da alas para esa sorprendente ruptura formal, en Orlando: a biography contradice todos los principios del genera biográfico, además de suponer un paso adelante en la experimentaci6n de la autora con el tiempo narrative y el flujo de variaciones en ta conciencia del personaje que ya había plasmado en Miss Dalloway (1925), fuertemente influenciada par James Joyce, así como ta relación de este con et tiempo histórico y colectivo a partir de sus estudios de la filosofía de Henri Bergsten. La estructuraci6n de esta obra en diferentes mementos hist6ricos y ta ambigüedad y alternancia sexual de su protagonista, precursora de toque hoy llamaríamos genderless, han supuesto a su vez una fuerte influencia en el desarrollo de ta literatura en el siglo XX e inicios del XXI, siendo uno de los ejemplo más paradigm8.tico quizás The Hours, novela de Michael Cunningham ganadora del Premio Pulitzer en 1999 que toma coma referencia las dos obras de Woolf citadas para ahondar en el universo femenino de sus protagonistas. Y es precisamente ese universe femenino que rodea la escritura de Orlando: a biography et punto de partida para esta nueva producción. 
Al igual que ocurre en et poema de Ariosto, Orlando se postula como personaje principal prestando su nombre a la obra, pero en realidad no es más que uno de los integrantes de esta maraña de relaciones interpersonales que se establecen dentro de la Opera de Händel. Es más, podría decirse incluso que un primer análisis puede llevarnos a pensar que el personaje principal se encuentra algo desplazado del conflicto dramático, sustentado en et triángulo amoroso establecido entre Dorinda, Medora y Virginia. Esta peculiaridad anti­ aristotélica, sin embargo, ha sido la clave que me ha llevado a poner el foco precisamente en ese triángulo, habitualmente protagonizado por interpretes femeninas -es habitual que Medero lo interprete una mujer y Orlando un hombre-, y establecer nexos de conexión entre ta trama de ta opera de Händel y el proceso de escritura de la anti-biografia escrita por Woolf, libremente inspirada en pasajes de la vida de su amante, la tambien escritora y paisajista Vita Sackville-West, y de ta relación de esta con la también escritora Violet Trefusis (1894-1972). De esta forma Dorinda, Medero y Angelica transmutan en Virginia, Vita y Violet, tres mujeres unidas por el manuscrito protagonizado por el caballero Orlando.

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