Name: Pagliacci
Start: 1959-06-20T00:00:00.000Z
End: 1959-06-20T00:00:00.000Z
Location: Bolshoi Theatre

Organization

Tenor

Mario del Monaco

Canio

Bariton

Alexey Ivanov (I)

Tonio

Nicolay Timchenko

Beppo

Evgeny Belov (I)

Silvio

Sopran

Leocadia Maslennikova

Nedda

Dirigat

Vasily Nebolsin

Bolshoi Theatre

Russisch

Italienisch

Pagliacci -  (Der Bajazzo)

Moskau

Russland

Historic Stage

Pagliacci Leoncavallo, Mario del Monaco

Public

Der Bajazzo

Genehmigt

В июне 1959 года Москва радушно принимала у себя Марио дель Монако – одного из лучших теноров мира, солиста миланского театра «La Scala». Впервые приехав на гастроли в Советский Союз, артист встретил здесь много поклонников своего замечательного таланта. Советские слушатели хорошо знали прославленного певца по его участию в кинофильмах «Молодой Карузо» и «Джузеппе Верди», а также по многочисленным грамзаписям.

Из беседы с Марио дель Монако (журнал «Советская музыка», 1959 г., №8): “В «Паяцах» я выступал свыше сотни раз и, тем не менее, всегда волнуюсь перед выходом. Партия Канио очень трудна и в вокальном, и в сценическом отношении. В этой опере певцу негде отдохнуть, здесь нет «проходных» речитативов и промежуточных сцен, здесь непрерывно надо петь, петь выразительно, в полный голос. Оперой «Паяцы» трудно дирижировать, так как в ней мало завершенных напевных эпизодов и действие развивается стремительно. В маэстро Небольсине я увидел достойного «соперника» Мелик-Пашаеву, великолепно дирижировавшему спектаклем «Кармен». Должен сказать, что оркестр Большого театра под управлением этих двух больших мастеров звучал превосходно. В этом спектакле также участвовал сильный состав солистов (Л. Масленникова, А. Иванов, Е. Белов, Н. Тимченко), обладающих, на мой взгляд, очень хорошими вокальными данными.

…Я покидаю Москву под впечатлением удивительно теплого и сердечного приема, который оказали мне москвичи…”

Поводом для написания «Паяцев» послужил конкурс на лучшую одноактную оперу, объявленный миланским издателем Сонзоньо. Но Руджеро Леонкавалло написал свою оперу в двух актах и потому к конкурсу не был допущен. Текст либретто принадлежит самому Леонкавалло и, по словам композитора, основан на реальных событиях. В оригинале Леонкавалло назвал свою оперу «Паяц» (“Il Pagliaccio”). На премьере партию Тонио должен был петь известный французский баритон Виктор Морель. Капризный певец утверждал, что в его репертуаре только те оперы, названия которых содержат упоминание его роли.

Что касается оперы Леонкавалло, то название драмы указывало только на партию тенора – Паяца. «Если не изменят название, я отказываюсь петь», – заявил певец. Чтобы не ставить под угрозу премьеру, издателю пришла в голову блестящая идея: поставить название оперы во множественном числе - «Паяцы» (клоуны), таким образом, включив в название и партию баритона. Премьера состоялась в Миланском оперном театре 21 мая 1892 года и прошла с невероятным успехом.

Вскоре опера обошла все сцены мира и до сих пор сохраняется в репертуаре.

Опера исполняется на итальянском (Марио дель Монако) и русском языках (остальные солисты). Трансляция из Большого театра 20 июня 1959 г.

Действующие лица и исполнители:
Канио, хозяин труппы странствующих комедиантов (Паяц) – Марио дель Монако, тенор
Недда, его жена (Коломбина) – Леокадия Масленникова, сопрано
Тонио, актер (Таддео) – Алексей Иванов, баритон
Беппо, актер (Арлекин) – Николай Тимченко, тенор
Сильвио, молодой крестьянин – Евгений Белов, баритон



В июне 1959 года Москва радушно принимала у себя Марио дель Монако – одного из лучших теноров мира, солиста миланского театра «La Scala». Впервые приехав на гастроли в Советский Союз, артист встретил здесь много поклонников своего замечательного таланта. Советские слушатели хорошо знали прославленного певца по его участию в кинофильмах «Молодой Карузо» и «Джузеппе Верди», а также по многочисленным грамзаписям.

Уже первая встреча с дель Монако в роли Хозе в спектакле Большого театра «Кармен» подтвердила справедливость его мировой славы. Сердца москвичей пленил голос певца, чарующий необычайной красотой, мощью и яркостью звучания. В первых же фразах Хозе певец показал великолепную выразительность, ясную, четкую дикцию, тонкий артистизм. Выдающиеся вокальные данные дель Монако сочетаются в его искусстве с поразительным мастерством. Какой бы силы звука не достигал певец, его голос никогда не теряет своего светлого серебристого звучания, мягкости и красоты тембра, проникновенной выразительности. Столь же красиво его mezzo voce и яркое, легко несущееся в зрительный зал piano. Виртуозное владение дыханием, дающее певцу замечательную опору звука, активность каждого звука и слова – таковы основы мастерства дель Монако; это то, что позволяет ему свободно преодолевать предельные вокальные трудности; для него как будто бы не существует трудностей тесситуры. Когда слушаешь дель Монако, кажется, что ресурсы его вокальной техники бесконечны.

Но в том-то и дело, что техническое мастерство певца полностью подчинено в его исполнении художественным задачам. Марио дель Монако – настоящий большой артист: его блестящий сценический темперамент отшлифован вкусом и мастерством; мельчайшие детали его вокального и сценического исполнения тщательно продуманы. И что особенно хочется подчеркнуть, он замечательный музыкант. Каждая его фраза отличается строгостью музыкальной формы. Искусство Марио дель Монако, академичное в лучшем смысле слова, дает нам подлинное представление о классических основах итальянской вокальной школы.

Академично по своей строгости и внутренней содержательности и сценическое мастерство певца. Поведение дель Монако на сцене отличается естественностью, благородной простотой и изяществом, все движения и жесты оправданы. Жизненно правдивый, художественно законченный образ Хозе был отмечен в то же время неповторимой оригинальностью внешнего и внутреннего облика. Спектакль произвел на слушателей незабываемое впечатление.

Такой же триумф ожидал Марио дель Монако в роли Канио («Паяцы» Р. Леонкавалло). В этой партии певец снова блеснул не только своим вокальным мастерством, но и талантом драматического актера. Беспредельная скорбь измученной души, страдание и ужас перед неизбежностью трагически звучат в первом действии в популярном ариозо Канио «Смейся, паяц» и во втором действии в ариозо «Нет, я не паяц».

С большим успехом в опере «Паяцы» партии исполняли Л. Масленникова (Недда), А. Иванов (Тонио), Н. Тимченко (Беппо), Е. Белов (Сильвио). Великолепно звучали хор и оркестр. С тонким музыкальным вкусом и ярким драматизмом провел спектакль дирижер В. Небольсин.

Спектакль окончен, но публика долго стоит, зачарованная, и без конца вызывает любимого артиста. Всем понятно, что такое искусство несет людям радость и свет, объединяя их лучшие благородные чувства.

Елена Катульская

(из статьи «Дель Монако на сцене Большого театра», журнал «Советская музыка», 1959 г., №8)

русский

Der Bajazzo by Leoncavallo, Ab (1959/1959), Dirigat Vasily Nebolsin, Bolshoi Theatre, Moskau, Russland

Aufführungskredite (Besetzung & Produktionsteam )

Besetzung

Programm, Info & Synopsis

Fotos

Weiterführende Literatur

Aufführungstermine & Spielstätten

Veranstaltungsorte