Name: Passion Selon Saint Matthieu
Start: 2024-03-30T00:00:00.000Z
End: 2024-03-30T00:00:00.000Z
Location: Salle Philharmonique

Admin

Royal Philharmonic Orchestra of Liège

Orchestra

Les Muffatti

Conductor

Philippe Pierlot

Others

Ricercar Consort

Passion Selon Saint Matthieu

Liège

Belgium

Salle Philharmonique

Public

St. Matthew Passion

Joshua Dos

Approved

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

St. Matthew Passion, BWV244
Oratorio in three parts for solo voices, double choir and double orchestra
Matthäus-Passion, BWV 244
Oratorium in drei Teilen für Solostimmen, Doppelchor und Doppelorchester

Libretto: Christian Friedrich Henrici (Picander)

The first performance at the St. Thomas Church in Leipzig, on 11 April 1727

Erster Teil (00:00:00)
Zweiter Teil (01:02:19)
Zweiter Teil ''Ende'' (01:59:00)

Soloists:
Evangelista: Ian Bostridge, tenor
Jesus: Franz-Joesf Selig, bass
Sibylla Rubens, soprano
Andreas Scholl, alto
Werner Güra, tenor
Dietrich Henschel, bass

Pilatus: Dietrich Henschel, bass
Uxor Pilati: Sibylla Rubens, soprano
Judas, Pontifex I: Frits Vanhulle, baritone
Petrus, Pontifex II: Dominik Wörner, bass
Testis I & II: Andreas Scholl, alto / Werner Güra, tenor
Ancilla I & II: Elisabeth Hermans & Susan Hamilton, sopranos

Choeur I
Sopranos: Elisabeth Hermans, Cecile Kempenaers, Simone Manders, Leenke de Lee, Sabine Puhlmann
Altos: Beat Duddeck, Roland Kunz, Mieke Wouters
Tenors: Gerhard Hölzle, Paul Hörmann, Warren Trevelyan-Jones
Basses: Florian Mehltretter, Frits Vanhulle, Hans Wijers, Dominik Wörner

Orchestre I
Violins: Sirkka-Liisa Kaakinen, Adrian Chamorro, Therese Kipfer, Corrado Masoni, Giorgio Oppo, Andreas Preuss, Veronika Skuplik
Altos: Catherine Puig, Nadine Davin, Brigitte Clement
Violoncelles: Ageet Zweistra*, Vincent Malgrange
Viole de gamba solo: Philippe Pierlot
Contrebasse: Nicholas Pap
Flutes & flutes a bec: Patrick Beuckels, Jan De Winne
Hauthbois: Marceel Ponseele *Hauthbois d’amour, Taka Kitazato °Hauthbois da caccia
Basson: Philippe Miqueu
Orgue: Herman Stinders

Continuo:
Violoncelle: Ageet Zweistra
Contrebasse: Nicholas Pap
Orgue: Herman Sinders

Choeur II
Sopranos: Goedele Debelder, Lut Van de Velde, Dominique Verkinderen, Susan Hamilton
Altos: Lisinka de Vries-Schuring, Martin van der Zeijst, Lotte Visser
Tenors: Otto Bouwknegt, Markus Schuck, Benoit Haller, Rene Veen
Basses: Pieter Coene, Paul Van den Berghe, Robert van der Vinne, Bart Vandewge

Ripieno I
Schola Cantorum Cantate Domino
Dir. Michael Ghljs

Orchestre II
Violins: Alessandro Moccia, Roberto Anedda, Meike Augustin, Virginie Descharmes, Mira Glodeanu, Attilio Motzo, Christophe Robert, Enrico Tedde
Altos: Benoit Weeger, Jean-Luc Thonnerieux
Violoncelles: Harmen Jan Schwitters, Hager Hanana
Contrebasse: James Munro
Hauthbois: Patrick Beaugireaud, Yan Miriel *Hauthbois d’amour
Basson: Margreet Bongers
Orgue: Kris Verhelst

Choeur et Orchestre du Collegium Vocale Gent
Philippe Herreweghe

[on period instruments]

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Artwork: Martyrdom of St. Matthew by Caravaggio, 1599-1600

Als Bach für die Leipziger Thomaskirche die Komposition der Matthäus-Passion in Angriff nahm, hatte er eine großangelegte musikalische Architektur im Sinn, sowohl in Hinsicht auf den rhetorischen Aufbau als auch die klangliche Vielschichtigkeit (mit zwei Chören und zwei Orchestern). Dieses Vorhaben ist ihm zur Vollendung gelungen: das Streben nach dem Absoluten, das zutiefst Aufwühlende, gleichzeitig so Ausgewogene und so Bebende dieser Klangmasse, veranschaulichen auf umwerfende Weise den letzten Gang Jesu.
Rezensionen
R. Emans in FonoForum 12 / 99: "Insgesamt gelingt Herreweghe eine grandiose Interpretation, die auch den Hörer, der bereits mehrere Einspielungen kennt, immer wieder tief ergreift."

Passion Selon Saint Matthieu: Matthäus Passion, BWV 244 Bach, J. S.

Après la Passion selon saint Jean, Philippe Pierlot et le Ricercar Consort mettent au programme l’autre « monument » de Bach, la Passion selon saint Matthieu, créée à Leipzig, en 1727. Caractérisée par une spiritualité ardente et un souffle théâtral constant, l’œuvre répond à la tradition de mise en musique du martyre du Christ dans l’Allemagne protestante du XVIIIe siècle, lors de la Semaine Sainte. Partition aux dimensions colossales avec ses airs incandescents, ses récits tirés de l’Évangile, ses polyphonies chorales d’une grande magnificence, cet oratorio fait appel à des effectifs impressionnants. Un sommet de la musique sacrée, par l’un des ensembles les plus unanimement appréciés dans ce répertoire !

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