Name: Tannhäuser
Start: 2022-09-18T00:00:00.000Z
End: 2023-07-17T00:00:00.000Z
Location: Concert Hall of the Mariinsky Theater

Organization

Dyrygent

Valery Gergiev

Reżyseria

Vyacheslav Starodubtsev

Scenografia

Pyotr Okunev

Kostiumy

Zhanna Usacheva

Reżyseria światła

Sergei Skornetsky

Wideo

Vadim Dulenko

Choreografia

Sergey Zaharin

Korepetytor /- ka

Marina Mishuk

Śpiewak

Tenor

Sergei Skorokhodov

Tannhäuser

Sopran

Irina Churilova

Elżbieta

Mezzosopran

Tatiana Pavlovskaya

Wenus

Baryton

Vladislav Kupriyanov

Wolfram von Eschenbach

Dmitrii Grigorev

Herman

Roman Arndt

Walther von der Vogelweide

Bas - baryton

Sergei Romanov

Biterolf

Mikhaïl Vekua

Pavel Yankovsky

Ilya Bannik

Stanislav Leontiev

Przygotowanie chóru

Konstantin Rylov

Maria Baiankina

Vladimir Feliauer

Evgeny Ulanov

Mariinsky Theatre

Others

The Mariinsky Chorus

Orchestra

Orchester des Mariinski-Theaters

niemiecki

Sankt Petersburg

Rosja

Mariinsky-2

Concert Hall of the Mariinsky Theater

Tannhäuser: Tannhäuser

Public

angielski

rosyjski

Approved

Accordionist

Instrumentalista

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da Gambist

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Aktor

Broadcasting

Chefdirigent Musiktheater

Chorus Director

Chór

Dramaturgia

Extra

Fryzjer

Illustrator

Kompozytor / -ka

Libretto

Makijaż

Orchestra Operations

Orkiestra

Other

Photographer

Poet

Produkcja wykonawcza

Realizacja dźwięku

Stage Manager

Taniec

Teacher

Tłumaczenie

Vocal coach

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Kontratenor

Kontralt

Alto

Continuo

Głos dziecięcy

Silent

Spoken

Tannhäuser occupies a special position in the Mariinsky Theatre's Wagnerian stock: in just two years one and the same production team presented two totally different stage versions of this opera – one at the Concert Hall and another at the Mariinsky-II. Constant change and renewal have indeed been inherent in Tannhäuser since its inception: Wagner wrote it in 1845 and over the course of the rest of his life he returned to it many times – both due to external considerations to meet the requirements of various theatres and from inner convictions that compelled the maestro always to be refining and perfecting his creation. Versions followed one after another, though Wagner never did dot the final 'i' and cross the final 't' of his ideal Tannhäuser, declaring that in this regard he still "owed the world a debt".

At the Mariinsky Theatre it is the so-called Dresden version of the opera that is performed – it is thus named after the city where the world premiere took place. This means that one of Wagner's most vivid works – the fifteen-minute-long overture to Tannhäuser, a brilliant "synopsis" of the whole opera with a staggering acoustic catharsis at its end – is performed here in its entirety. the overture foretells the three acts in which the plot unfolds in typically unhurried Wagnerian fashion (each act lasts one hour), yet the tension never slackens for a moment. the philosophical composer loaded a tried and tested operatic and dramatic genre – the love triangle – with complex ethical and aesthetic problems. the points of the triangle depict archetypal images: the Artist, the Fornicatress and the Saint. the Artist yields his heart to first one and then the other beloved, and these struggles between two polar opposites, between the heights of logic and the depths of instincts, between the spirit and the flesh, all burst forth in his art. Any judgement of such art is merciless: passionate, free, out of control – in a word, revolutionary art is regarded by society that can think in no other way as intolerable and threatening. the universal nature of Wagner's ideas allowed the production team to abandon fairytale chivalrous romanticism and relocate the action in harsh contemporary reality, a reality that is not romantic at all: stuffy backstage intrigue, a congress of a totalitarian party sect, a run-down urban district with a public house... Visually, the production is crammed with allegories over which it is interesting to ponder, while the provocative associative context is addressed to the personal experiences of the audience. the new Tannhäuser at the Mariinsky Theatre is bold, challenging and musically magnificent, just like the legendary appearance of its protagonist at a jousting competition. Khristina Batyushina

English

В вагнеровской коллекции Мариинского театра «Тангейзер» занимает особое положение: одна и та же команда постановщиков всего за два года предложила две совершенно разные сценические версии этой оперы, одну – в Концертном зале, другую – на сцене Мариинского-2. Постоянное обновление написано «Тангейзеру» на роду: Вагнер сочинил его в 1845-м и в течение жизни много раз к нему возвращался – как из внешних соображений, идя навстречу требованиям театров, так и из внутренних побуждений, заставлявших мастера снова и снова совершенствовать свое детище. Редакции следовали одна за другой, но финальную точку на пути к идеальному «Тангейзеру» Вагнер так и не поставил, заявив, что остался в этом отношении «должен миру».

В Мариинском театре исполняется так называемая дрезденская редакция оперы – по названию города, где состоялась ее мировая премьера. Это значит, что одно из самых ярких вагнеровских произведений – пятнадцатиминутная увертюра к «Тангейзеру», гениальный симфонический «конспект» всей оперы с ошеломляющим акустическим катарсисом в конце, – звучит здесь целиком. Увертюра предваряет три действия, где события разворачиваются по-вагнеровски неторопливо (продолжительность каждого акта – один час), но с неслабеющим напряжением. Испытанное оперно-драматургическое средство – любовный треугольник – композитор-мыслитель нагрузил сложной этической и эстетической проблематикой. Вершины треугольника образуют образы-архетипы: Художник, Блудница, Святая. Художник отдает свое сердце то одной, то другой возлюбленной, и эти метания между двумя полюсами, между высотами разума и глубинами инстинктов, между духом и плотью врываются в его творчество. Суд над подобным творчеством беспощаден: страстное, свободное, бесконтрольное – словом, революционное искусство воспринимается нетерпимым к инакомыслию обществом как угроза. Универсализм идей Вагнера позволил постановщикам уйти от сказочной рыцарской романтики и переместить происходящее в совсем неромантические, жесткие современные реалии: душное театральное закулисье, съезд тоталитарной партии-секты, неблагополучный городской квартал с публичным домом. Зрелищный спектакль насыщен аллегориями, над которыми интересно поразмыслить, а провокационный ассоциативный ряд обращен к личному опыту зрителей. Новый «Тангейзер» в Мариинском театре смел, вызывающ и музыкально великолепен, как то самое легендарное выступление его главного героя на состязании. Христина Батюшина

русский

Tannhäuser by Wagner, Richard, czw 30 mar 2023, od (2022/2023), W reżyserii Vyacheslav Starodubtsev,, Dyrygent Valery Gergiev, Concert Hall of the Mariinsky Theater, Sankt Petersburg, Rosja

Udział w spektaklu (Obsada & realizacja )

Obsada

Załoga

Ensemble

Program, informacje i streszczenie

Zdjęcia

Dalsza lektura

Daty i miejsca występów

Miejsca