Name: Tonsättarweekend – Francesca
Start: 2024-04-14T00:00:00.000Z
End: 2024-04-14T00:00:00.000Z
Location: Konserthus

Organization

Stockholm Concert House

Direction d'orchestre

Christian Karlsen

Chanteur

Karin Hellqvist

Violon

Piano

Heloisa Amaral

Konserthuset Stockholm

Others

KammarensembleN

Tonsättarweekend – Francesca

Stockholm

Suède

Konserthus

Grünewaldsalen

Tonsättarweekend – Francesca: Concert Various

Public

Private

Concert

Valide

Lisa Streichs fascination för motoriserade instrument kommer till uttryck i finalen på Tonsättarweekend 2024. Här hör vi KammarsensembleN under ledning av Christian Karlsen. Men det börjar som i en dröm, tyst och försiktigt, med Klara Hellqvists ensamma violin i verket Falter. Fingrarnas dans över greppbrädan ger mestadels spröda ljudspår.

Zucker och Safran är båda verk med motoriserade inslag. ”Motorer är min last”, säger Lisa Streich. ”Precis som andra människor går loss på lösgodis ’konsumerar’ jag gärna en nypa motorer. Människa mot maskin. I motsats till den gängse uppfattningen, framför allt under 1900-talet, kan man nu få intrycket av att maskinen är mer mänsklig än människan”, säger Streich. I både Zucker och Safran är små motorer monterade på instrumenten, till exempel med remsor vispande mot strängar. 

Vad passerade genom öronen hos den heliga Franciska i 1400-talets Rom? Det var utgångspunkten för Lisa Streich i Francesca. ”Kanske har vi en idé om hur en kör av keruber lät. Många gånger är det något idealiserat, himmelskt och vackert. När jag såg Antoniazzo Romanos fresker av Sankta Franciska i Tor de’ Specchi-klostret i Rom, ville jag höra vad hon själv hörde på sin dödsbädd och senare.” Resultatet klingar skevt och kanske inte just himmelskt enligt någon sorts allmän föreställning, men med en alldeles egen, förunderlig skönhet.

svenska

Lisa Streich's fascination with motorized instruments is expressed in the finale at Composer Weekend 2024. Here we hear KammarsensembleN under the direction of Christian Karlsen. But it begins as in a dream, quietly and carefully, with Klara Hellqvist's lone violin in the work Falter. The dance of the fingers over the fretboard produces mostly brittle sound tracks.

Zucker and Safran are both works with motorized elements. "Motors are my vice," says Lisa Streich. "Just like other people go wild on loose candy, I like to 'consume' a pinch of engines. Human versus machine. Contrary to the common perception, especially during the 20th century, one can now get the impression that the machine is more human than the person," says Streich. In both Zucker and Safran, small motors are mounted on the instruments, for example with strips beating against strings. 

What passed through the ears of Saint Francis in 15th century Rome? That was the starting point for Lisa Streich in Francesca. "Perhaps we have an idea of ​​what a choir of cherubim sounded like. Many times it is something idealized, heavenly and beautiful. When I saw Antoniazzo Romano's frescoes of Saint Francis in the Tor de' Specchi monastery in Rome, I wanted to hear what she herself heard on her deathbed and later.” The result sounds distorted and perhaps not exactly heavenly according to some kind of general idea, but with a wonderful beauty of its own.

English

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Distribution

Équipage

Ensemble

Coproducteur