Tidligere produksjonsanmeldelser
3International opera houses such as Covent Garden need fail-safe productions of works that feature in most seasons, in which multiple casts can be accommodated as unfussily as possible. Now eight years old, and in its fourth reincarnation, Patrice Caurier and Moshe Leiser's staging of Madama Butterfly has, surprisingly perhaps, evolved into one of those dependables. Over the years, much of the kitsch that characterised it when new seems to have been quietly abandoned, although traces remain: the landscape, covered with what looks like pink bubble bath, that replaces the backdrop of Nagasaki when Butterfly makes her first appearance; and the tacky flapping gestures she makes as she dies. But generally the production's straightforwardness and refusal to labour political subtexts has become its strength, and its ability to retain its crispness is shown by this excellent revival, which Caurier and Leiser themselves returned to supervise.
Wien – Nach fünf ungeplanten Schließtagen wird an der Wiener Staatsoper wieder klangschön und stimmkräftig geliebt und gestorben. Im Fall von La Bohème bereits zum 444. Mal im zauberhaften Ambiente von Franco Zeffirelli. Muss Violetta Valéry in Simon Stones Traviata-Inszenierung in spiegelglatten Instagram-Welten ihrem Ende entgegenhusten, so präsentiert der italienische Regiegroßmeister die Schwindsucht-Metropole Paris von ihrer malerischen Seite. Nicole Car ist in dieser Aufführungsserie eine rührende Mimì: die Bescheidenheit in Person. Auf bedächtige Weise, mit weichem, verdecktem Sopran, gibt die Australierin am Dreikönigstag die arme Stickerin.
Wenn ich nicht irre, dann ist die wundervolle Zeffirelli-Produktion von Puccinis „La Bohème“ nun die zweitälteste Inszenierung im Repertoire der Wiener Staatsoper. Und noch immer bietet sie für ständig wechselnde Besetzungen einen idealen Rahmen, um dem Publikum die Geschichte vom Leben und Sterben der Näherin Mimì gefühlvoll zu vermitteln.
