Name: Academy for Early Music Berlin “day of Judgment”
Start: 2017-12-03T00:00:00.000Z
End: 2017-12-03T00:00:00.000Z
Location: Laeiszhalle

Admin

Elbphilharmonie & Laeiszhalle Hamburg

Orchestra

Akademie für Alte Musik Berlin

Conductor

Philipp Ahmann

Others

NDR Vokalensemble

Soprano

Lydia Teuscher

soprano

Singer

Sophie Harmsen

alto

Tenor

Tilman Lichdi

tenor

Bass

Ludwig Mittelhammer

bass

Academy for Early Music Berlin / “day of Judgment”

Hamburg

Germany

Laeiszhalle

Großer Saal

Public

Concert

Psalm »Deus, Judicium Tuum« TWV 7/7

Der Tag des Gerichts, TWV 6:8

Simon Samuel

Approved

What’s still to come? To bring the Telemann Festival to an end, the NDR Chor joins forces with the musicians of the Akademie für Alte Musik Berlin and well-known soloists to examine the issue of faith, or the lack thereof, with a performance of Telemann’s »Tag des Gerichts« (Judgement Day).

Telemann wrote his setting of Psalm 71, »Deus judicium tuum« (Lord, I trust in Thee) for a Parisian audience, choosing a format whose use was confined to French church music: the grand motet. As the composer himself reported, not without pride, the piece was performed in 1738 »in the Concert spirituel by nearly one hundred select persons, twice in the space of three days«.

Telemann’s sung poem »Tag des Gerichts«, on the other hand, was written in 1760 with the Hamburg public in mind. In the oratorio, Reason, Disbelief, a Mocker and Devotion argue about the last things in life: »Judgement? I laugh at the dangers that have frightened the superstitious for millions of years!« sings the freethinking Disbelief. But it goes without saying that at the end, religious faith carries the day.

English

Was bleibt? Zum Abschluss des Telemann-Festivals stellt der NDR Chor gemeinsam mit den Musikern der Akademie für Alte Musik Berlin und namhaften Solisten mit Telemanns »Tag des Gerichts« die Frage nach Glaube und Unglaube.

Seine Vertonung des 71. Psalms »Deus judicium tuum« (»Herr, ich traue auf dich«) schrieb Telemann für das Pariser Publikum und wählte dafür eine Form, die so nur in der französischen Kirchenmusik gebräuchlich war: die Grand Motet. Wie der Komponist nicht ohne Stolz berichtet, wurde das Stück 1738 »im Concert spirituel von bey nahe hundert auserlesenen Personen, in dreien Tagen zweimahl, aufgeführet«.

Telemanns Singgedicht »Tag des Gerichts« von 1760 war dagegen fürs Hamburger Publikum gedacht. In dem Oratorium streiten sich die Vernunft, der Unglaube, ein Spötter und die Andacht über die letzten Dinge: »Gericht? Ich lache der Gefahren, die schon seit Millionen Jahren des Aberglaubens Schrecken waren«, singt der freigeistige Unglaube. Doch am Ende siegt (natürlich) der Glaube.

Deutsch

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