Name: Chamber concert: Cello, Clarinet and Piano
Start: 2024-04-11T00:00:00.000Z
End: 2024-04-11T00:00:00.000Z
Location: Konzerthalle

Organization

Cellist

Indrek Leivategija

Cello

Clarinetist

Lina Neuloh

Clarinet

Pianist

Tatiana Chernichka

Piano

Instrumentalist

Bamberg Symphony Orchestra

Chamber concert: Cello, Clarinet and Piano

Bamberg

Germany

Konzerthalle

Public

Trio in B-flat major, op. 11

Trio Pathétique in D Minor

Trio in A Minor, op. 114

Approved

In 1774, the encyclopaedia »Allgemeine Theorie der Schönen Künste« (General Theory of the Fine Arts) stated that only someone could compose trios »who combined all parts of art with a fruitful and lively imagination, and exercised himself to feel every trait of a character or passion musically and to articulate it in tones«. Our concert brings together three trios by composers who truly had what it takes. Although Brahms actually told his publisher in 1890 that it was »certainly time to go«, his creative energy came back and he composed the clarinet trio op. 114 a year later. Turned in on themselves and almost withdrawn, the instruments engage in a quiet dialogue here, loosened only by the two middle movements. A friend of Brahms said: »It is as if the instruments loved one another.« Clarinet, cello and piano are also musical soulmates in Beethoven‘s trio: According to one critic, they made »quite a good ensemble« in 1799. This popular Opus 11 was named the »Gassenhauer-Trio« (popular song trio) because the fiery opening movement and the heartfelt Adagio are followed by an entertaining finale for which Beethoven adopted a popular catchy tune – from Joseph Weigl‘s opera »L‘amor marinaro« (»The Corsair of Love«). However, the fact that too great feelings can also cause suffering is dealt with in Glinka‘s trio, which he prefaced in 1832 with the motto: »I have only experienced love through the pain it causes!« The emotional work seems like an expression of mental anguish set to music: Although the composer was living a carefree life in Italy at the time, the trio reveals the darker side – unhappy love affairs as well as physical ailments, so much so that one musician called out in dismay after the premiere: »What despair!«

English

1774 hieß es in der Enzyklopädie »Allgemeine Theorie der Schönen Künste«, dass nur der Trios komponieren könne, »welcher alle Teile der Kunst mit einer fruchtbaren und lebhaften Phantasie verbände, und sich übte, jeden Zug eines Charakters oder einer Leidenschaft musikalisch zu empfinden und in Tönen auszudrücken.« Unser Konzert vereint drei Trios von Komponisten, die wahrlich das Zeug dazu hatten. Obwohl Brahms 1890 eigentlich seinem Verleger mitteilte, es sei »sicherlich Zeit zu gehen«, kehrte seine Schaffenskraft zurück und er schrieb ein Jahr später das Klarinettentrio op. 114. In sich gekehrt und beinahe entrückt stehen die Instrumente hier in einem ruhigen, nur durch die beiden Mittelsätze aufgelockerten Dialog. Ein Freund von Brahms befand: »Es ist, als liebten sich die Instrumente.« Klarinette, Cello und Klavier sind auch in Beethovens Trio musikalische Seelenverwandte: Sie gaben 1799 laut eines Kritikers »ein recht gutes Ensemble« ab. Diesem beliebten Opus 11 wurde der Name »Gassenhauer- Trio« verpasst, denn auf den feurigen Kopfsatz und das innige Adagio folgt ein unterhaltsames Finale, für das Beethoven eine populäre Ohrwurm-Melodie aufgriff – aus Joseph Weigls Oper »L’amor marinaro« (»Der Korsar aus Liebe«). Dass zu große Gefühle allerdings ebenso Leid verursachen können, ist in Glinkas Trio verarbeitet, dem er 1832 das Motto voranstellte: »Ich habe die Liebe nur erfahren durch die Schmerzen, die sie hervorruft!« Das pathetische Werk wirkt wie der vertonte Ausdruck seelischer Qualen: Der Komponist erlebte damals in Italien zwar weitgehend eine unbeschwerte Zeit, doch das Trio zeugt von den dunklen Seiten – von unglücklichen Liebesbeziehungen sowie körperlichen Gebrechen, sodass ein Musiker nach der Uraufführung bestürzt ausrief: »Welch eine Verzweiflung!«

Deutsch

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