Organization

Conductor

Maciej Figas

Stage director

Grzegorz Boniecki

Set designer

Marian Stańczak

Choreographer

Teresa Kujawa

Chorus master

Wierzchoń Henryk

Directors Assistant

Ryszard Smęda

Singer

Tenor

Szymon Rona

Alfred

Krzysztof Zimny

Łukasz Ratajczak

Soprano

Marta Ustyniak-Babińska

Adele

Hanna Okońska

Maria Rozynek-Banaszak

Katarzyna Nowak-Stańczyk

Rosalinde

Gabriela Kamińska

Janusz Ratajczak

Gabriel of Eisenstein

Andrzej Kostrzewski

Jakub Zarębski

Doctor Blind

Baritone

Sławomir Kowalewski

Doctor Falke

Bartłomiej Kłos

Kamil Pekala

Krystyna Nowak

Julia Pruszak

Janusz Żak

Frank

Bartłomiej Tomaka

Spoken

Frosch

Mezzo-soprano

Małgorzata Ratajczak

Prince Orlofsky

Dorota Sobczak

Darina Gapicz

Łukasz Seremet

Adiutant

Mirosław Woźniak

Kamerdyner

Opera Nova w Bydgoszczy

Others

Die Fledermaus -  (The Bat)

Bydgoszcz

Poland

Opera Nova

Duza Sala Widowiskowa

Die Fledermaus Strauss II,J

Public

The Bat

Approved

Let's decipher the title bat: at the beginning of the 19th century, masquerades were very popular. Two heroes of Strauss operetta went to a masquerade ball: Eisenstein dressed as a butterfly, Falke - as a bat. The next day, Falke (after drinking the right amount of champagne) woke up under a tree in the park, where he was left by the light-hearted Eisenstein. Poor Falke had to wander home, followed by the taunts of passersby mocking the bat in broad daylight. He swore to take revenge on the prankster. And here begins the action of "Bat's Revenge"

Strauss's "Revenge of the Bat" is considered a model operetta for its genre and contains at least two components that make it a masterpiece. First of all - great music: waltzes, polkas and arias, which singers tremble at because they require a great range of voices. It is from this operetta that, among others, the famous "Rozalinda's czardasz", Adela's aria "with a laugh" and a wonderful overture that makes you dance. Secondly - a witty and intriguing libretto, combining the Parisian frivolity of the literary prototype, a graceful and elegant lounge comedy and a Viennese slapstick. The genius of Strauss combined it harmoniously, weaving the scene of the ball at Prince Gigi's in Act II.

English

Rozszyfrujmy tytułowego nietoperza: w początkach XIX wieku ogromną popularnością cieszyły się maskarady. Dwaj bohaterowie straussowskiej operetki wybrali się na bal maskowy: Eisenstein przebrany za motyla, Falke - za nietoperza. Nazajutrz Falke (po wypiciu słusznych ilości szampana) obudził się pod drzewem w parku, gdzie zostawił go lekkoduch Eisenstein. Biedny Falke musiał wędrować do domu odprowadzany docinkami przechodniów kpiących z nietoperza w biały dzień. Poprzysiągł, że weźmie odwet na dowcipnisiu. I tu zaczyna się akcja „Zemsty nietoperza”

„Zemsta nietoperza” Straussa uchodzi za operetkę wzorcową dla swego gatunku i zawiera co najmniej dwa komponenty, które czynią z niej arcydzieło. Po pierwsze - wspaniałą muzykę: walce, polki i arie, przed którymi drżą śpiewacy, gdyż wymagają wielkiej rozpiętości głosu. To z tej operetki pochodzi m.in. słynny „czardasz Rozalindy”, aria Adeli „ze śmiechem” i cudowna uwertura, która wprost porywa do tańca. Po drugie - dowcipne i intrygujące libretto, łączące paryską frywolność literackiego pierwowzoru, pełną wdzięku i elegancji komedię salonową i wiedeńską krotochwilę. Geniusz Straussa połączył to harmonijnie, wplatając do II aktu scenę balu u księcia Gigi.

polski

Crèdits de representació (Repartiment i equipatge )

Repartiment

Tripulació