Organization

Conductor

Hermes Helfricht

Marko Medved

Stage director

Aron Stiehl

Set designer

Nicola Reichert

Costume designer

Franziska Jacobsen

Chorus master

Singer

Soprano

Barbara Senator

Hannah Glawari

Baritone

Martin Tzonev

Baron Mirko Zeta

Marie Heeschen

Valencienne

Ava Gesell

Johannes Mertes

Count Danilo Danilowitsch

Tenor

Santiago Sánchez

Camille of Rosillon

Spoken

Christoph Wagner-Trenkwitz

Njegus

Dancer

Selly Meier

Samantha Marie Senn

Katharina Theil

Johannes Pinkel

Martina Vinazza

Florian Kleine

Assistant director & evening director

Alma Gentile

Dance captain

Studienleitung

Pauli Jämsä

Inspector

Barbara Schroeder

Johannes Strauß

Ralph of Saint-Brioche

Max van Wyck

Viscount Cascada

Kromow

Tänzer

Tanja Kuhn

Eleonore Marguerre

Lighting designer

Jorge Delgadillo

Choreographer

Sabine Arthold

Saarländisches Staatstheater

Theater Bonn

Orchestra

Beethoven Orchester Bonn

Others

Choir of the Bonn Theater

nemčina

Die lustige Witwe -  (The Merry Widow)

Bonn

Germany

Opernhaus

Die lustige Witwe Lehár

Public

Private

The Merry Widow

Approved

It is the year 1904. In Germany, an emperor is ruling, and farmers are demanding better protection from foreign competition for their produce. In Berlin there is the International Congress of Women, and, in Cottbus, a certain Rosa Luxemburg is given a three-month prison sentence for lèse-majesté, for insulting the ruler. In Vienna, Franz Lehár is putting the finishing touches on an operetta score that will go down in history.

THE MERRY WIDOW, when it premiered in 1905, established a new genre: the modern, erotically charged operetta. That is one reason why alone during the period from 1905 up to Lehar’s death in 1948, the piece was performed well over 300,000 times and was repeatedly filmed.

With melodies such as the Vilja song or the hit I’m off to chez Maxim, THE MERRY WIDOW shaped the musical taste of more than one whole generation; and if during the  Emperor’s reign a certain prudishness, also in dress, passed for chic, under the ruffled collars or guard uniforms, people harboured very different kinds of passion. But love remained unspoken . It’s no wonder that an operetta in which a woman is holding the reins and in which, from the start, partygoers clearly flirt with her with dubious intentions, served to let off steam. THE MERRY WIDOW was the modern counterpart to Prussian inhibition and was our great-grandmother’s dreamworld, which still reveals much about our Germanness, and anyway, is a whole lot of fun.

THE MERRY WIDOW will be Aron Stiehl’s fourth production in Bonn after THE MARRIAGE OF FIGARO, DIE FLEDERMAUS, and IWEIN LÖWENRITTER. In the meantime, he became Intendant in Klagenfurt.

English

Wir schreiben das Jahr 1904. In Deutschland regiert ein Kaiser, und die Landwirte fordern einen besseren Schutz ihrer Produkte gegen ausländische Konkurrenz. In Berlin findet ein internationaler Frauenkongress statt, und eine gewisse Rosa Luxemburg wird wegen Majestätsbeleidigung in Cottbus zu drei Monaten Gefängnis verurteilt. In Wien sitzt derweil der Komponist Franz Lehár an der Vollendung einer Operettenpartitur, die Musikgeschichte schreiben wird. DIE LUSTIGE WITWE begründete nach ihrer Uraufführung 1905 ein neues Genre: die moderne, erotisch aufgeladene Operette. Allein bis zu Lehárs Tod 1948 erlebte das Stück auch deshalb über 300000 Aufführungen und wurde gleich mehrfach verfilmt.

DIE LUSTIGE WITWE prägte mit Melodien wie dem Vilja-Lied oder dem Schlager Da geh’ ich zu Maxim den Musikgeschmack nicht nur einer ganzen Generation; und galt zu Kaisers Zeiten eine gewisse Prüderie bis hin zur Kleidung als schick, stauten sich unterm Rüschenkragen oder der Gardeuniform doch ganz andere Sehnsüchte. Aber die Lippen schwiegen. Kein Wunder, dass eine Operette, in der eine Frau alle Fäden in der Hand hält und gleich zu Beginn die Party-Löwen eindeutig zweideutig poussieren, so manches Ventil öffnete. DIE LUSTIGE WITWE war das moderne Pendant zur preußischen Biederkeit und Uromas Traumwelt, die uns noch heute viel über unser Deutschtum verraten kann und jede Menge Spaß bereitet.

Aron Stiehl, mittlerweile Intendant am Theater Klagenfurt, stellt mit DIE LUSTIGE WITWE nach FIGAROS HOCHZEIT, DIE FLEDERMAUS und IWEIN LÖWENRITTER seine vierte Inszenierung im Opernhaus Bonn vor.

Deutsch

Uznanie za predstavenie (Obsadenie a posádka )

Obsadenie

Posádka

Súbor

Koproducent