Organization

Conductor

Joseph Trafton

Stage director

Angela Denoke

Set designer

Timo Dentler

Okarina Peter

Lighting designer

Hans-Joachim Köster

Chorus master

Wolfgang Müller-Salow

Dramaturge

Rebecca Graitl

Singer

Baritone

Insu Hwang

Don Giovanni

Tenor

Anton Kuzenok

Don Ottavio

Soprano

Angela Davis

Donna Elvira

Bass

Kenneth Mattice

Masetto

Dong-Won Seo

Commendatore

Netta Or

Donna Anna

Beniamin Pop

Leporello

Nayun Lea Kim

Zerlina

Theater Hagen

Others

Chor Theater Hagen

Orchestra

Philharmonisches Orchester Hagen

taliančina

Hagen

Germany

Großes Haus

Don Giovanni Mozart

Public

nemčina

Approved

Live la liberta! Long live freedom!
To live free from social constraints and moral concepts – this is Don Giovanni's ideal. He acts without regard for others, committed only to his own hedonistic agenda. As soon as the intoxication wears off, servant Leporello has to keep meticulous accounts of his master's amorous adventures.

Don Giovanni challenges the rules of human coexistence and thus throws everything out of balance, which ultimately leads to shock and chaos: the notorious womanizer is responsible for seduction, fraud and even murder. Nevertheless, all the characters in the opera seem to be constantly circling around Don Giovanni - be it out of fascination, obsession, erotic curiosity or the need for revenge. Ultimately, the archetype of the libertine not only has to be held accountable, as the opera's subtitle – The Punished Libertine – suggests, but even go to hell to restore the supposed order.

Don Giovanni is the second collaboration between Wolfgang Amadeus Mozart and his congenial librettist Lorenzo Da Ponte after Le nozze di Figaro . They managed the balancing act of infusing the comedy structure of the opera with dark, tragic and diabolical elements - not only ETA Hoffmann therefore saw the piece as an "opera of all operas". The production for the Hagen Theater will be performed by the internationally renowned soprano Angela Denoke, who last performed at the Rainbow Gala in July 2019 in Hagen and is now enjoying increasing success as a director.

English

Angela Denoke kennen die Opernfreunde als Sopranstar. Im Theater Hagen stellt sie sich als Regisseurin vor – mit einem bemerkenswerten Don Giovanni.

Was macht ein Opernstar, dessen Weltkarriere vom Regietheater der 90er- und frühen 2000er-Jahre geprägt worden ist, wenn er Regie führt? – Er lässt den Sängern Freiraum, um sich aufs Singen zu konzentrieren und lenkt nicht mit Aktionismus von der Musik ab. So macht es Angela Denoke in ihrem Don Giovanni im Theater Hagen, den das Premierenpublikum am Samstag mit Ovationen im Stehen gefeiert hat. […]

Der Auftritt von Zerlina (schöne Soubretten- Ausstrahlung: Nayun Lea Kim) und Masetto (Kenneth Mattice als Komödiant) und ihrer Hochzeitsgesellschaft ist als humorvolle Buffo- Szene gut gelungen. Die Hagener Inszenierung gibt viele Anstöße, die Rollen der so vertrauten Oper neu zu überdenken: Beniamin Pop zeigt den Leporello als den eigentlichen Frauenverführer und -versteher. Bei ihm ist der Diener viel mehr als ein Casanova-Azubi – ein Charmeur, auch mit samtigem Bariton. Insu Hwang ist als Giovanni mehr ein Getriebener als Treibender und keiner, der den diabolischen Spaß bis zum Letzten auskostet.
Angela Davis ist eine sanfte Elvira, die Giovanni nicht furienhaft nachstellt; Netta Or ist als Donna Anna auch stimmlich dominanter. Anton Kuzenok singt den Ottavio mit schönem Mozart-Tenor; das „Dalla sua pace“ im Liegen, so langsam und verträumt zu singen, muss man erst mal schaffen.

Generalmusikdirektor Joseph Trafton dirigiert das Philharmonische Orchester Hagen und treibt es in Giovannis Höllenfahrt, wenn feuerroter Nebel über die Bühne wabert, zu packender Dramatik.
Ein sehens- und hörenswerter Giovanni, an dem auch interessant ist, wie ruhig, aber trotzdem spannend eine Opernsängerin dieses Drama deutet.

(Ruhr Nachrichten)

EIN GROSSER OPERNABEND

Das Theater Hagen nimmt in seiner Neuinszenierung von Mozarts populärer Oper jetzt den Begriff Höllenfahrt wörtlich. Die Produktion ist bildstark, gut gearbeitet und musikalisch überzeugend, das Publikum feiert einen großen Opernabend mit Beifall im Stehen. […]

Angela Denoke, die berühmte Sopranistin, tritt zunehmend als Regisseurin hervor. Für Hagen stellt sie mit dem Bühnenbilder-Team Timo Dentler und Okarina Peter den Don Giovanni überzeugend in eine Film-Kulisse. […]

Im Zeitalter von „Me Too“ und immer neuen Enthüllungen über sexistisches Verhalten unantastbarer Helden im Kulturbetrieb liegt es nahe, Don Giovanni zeitaktuell zu spiegeln. Genau das macht Angela Denoke jedoch nicht. Sie interessiert sich vielmehr für die betroffenen Frauen: Zerlina, Donna Anna, Donna Elvira und das komplizierte Graufeld ihrer Beziehung zum adligen Verführer zwischen Einverständnis, Lust und Machtmissbrauch. Donna Elvira kann rational genau analysieren, wie Don Giovanni sie demütigt, aber sie kann nicht von ihm lassen. In der Fachsprache nennt man das eine toxische Beziehung. Besonders spannend ist die Inszenierung in ihrer Neubewertung der Rolle des Leporello, der hier ein Aasgeier ist, ein Resteverwerter der Lust seines Herrn. Dabei ist die Interpretation von Angela Denoke erfreulich ergebnisoffen, sie steckt ihre Protagonisten nicht in Schubladen, sondern öffnet Denkräume.

Gut besetztes Ensemble

Das große Mozart-Ensemble ist sehr gut besetzt, angefangen mit Nayun Lea Kim und Kenneth Mattice als bezauberndem Bauernpaar. Netta Or zeigt die Donna Anna mit dramatischem Metall im Sopran-Timbre als Frau, die über die Grenze des Erträglichen hinaus getrieben wird, Anton Kuzenok singt ihren treuen Gefährten Don Ottavio mit Vokuhila-Frisur und feinem lyrischen Tenor. Dong-Won Seo ist als Komtur kein Polter-Bass, sondern ein beängstigend sanfter Rächer. Beniamin Pop gestaltet den Leporello mit berückend schönem lyrischen Bass als fieses Beta-Männchen.

Für Insu Hwang ist der Don Giovanni eine Traumrolle, und er legt ihn mit stimmgewaltigen Akzenten nicht als triebgesteuerten Dämonenbariton an, sondern als Intellektuellen, für den Frauen einfach nur die Beute im Spiel sind. An Angela Davis alias Donna Elvira beißt er sich letztlich die Zähne aus. Die koloratursichere Sopranistin kann stimmlich eine beeindruckende Bandbreite von Emotionen abrufen, und vor allem: Sie kann sich glaubhaft verändern und lässt das Publikum an diesem schmerzhaften Prozess teilhaben.

Generalmusikdirektor Joseph Trafton dirigiert die Hagener Philharmoniker in Mozart-Besetzung nach den Erkenntnissen der Alte-Musik-Bewegung und spielt ebenfalls das Hammerklavier in den Rezitativen. So erblühen schöne Dialoge zwischen den Koloraturen der Solisten und den parallel geführten Holzbläsern. Am besten funktioniert das Dirigat, wenn die Musik psychologischen Zustände nachfühlt: dem Herzklopfen und der Angst bei der Höllenfahrt.

Deutsch

Uznanie za predstavenie (Obsadenie & Tím )

Obsadenie

Posádka

Súbor