Organization

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Conductor

Alessandro De Marchi

Stage director

Elena Barbalich

Costume designer

Tommaso Lagattolla

Lighting designer

Fabio Barettin

Singer

Mezzo-soprano

Sophie Rennert

Juditha

Anastasia Boldyreva

Holofernes

Soprano

Arianna Vendittelli

Vagaus

Emilie Renard

Abra

Contralto

Lorrie Garcia

Ozias

Others

Coro Maghini

Orchestra

Innsbrucker Festwochenorchester

italijanščina

Juditha Triumphans -  (Judith Triumphant)

Innsbruck

Austria

Tiroler Landestheater

Kleines Haus

Juditha Triumphans Vivaldi

Public

Judith Triumphant

nemščina

Approved

«Juditha triumphans devicta Holofernis barbarie», or «Judith triumphant over the barbarity of Holofernes». This impressive title hides the only surviving of four verifiably composed oratorios of this year's genius loci: Antonio Lucio Vivaldi.

At the time of the premiere, which is said to have taken place in November 1716 in the presence of several high-ranking guests in the Chiesa Santa Maria della Pietà, the excellently worked libretto by Giacomo Cassetti was both topical and accompanied by patriotic tones. The famous story about the widow Judith, who became the savior of the city of Betulia, which was under Assyrian siege, becomes an allegory of the "Venetian-Austrian Turkish War" that began in 1714 and that just ended in 1716 at Peterwardein on the Danube as well as in the naval battle at Corfu and the subsequent siege of the island of the same name held by Venice had taken a decisive turning point. It was now a matter of celebrating what Vivaldi, as the freshly crowned Maestro de' concerti, as musical director of the girls' and women's orchestra of the Ospedale della Pietà, to compose a score that is particularly rich in instruments and timbres. But "triumphing Judith" is also of particular interest from a dramaturgical point of view - not least because of the ambiguity of its two main characters: the heroine Judith has certain characteristics of a villain, while Holofernes, as the actual villain, mutates from warlord to betrayed lover.

The wonderful Sophie Rennert slips into the role of the rogue heroine. At her side, the authentic and consistently female cast includes Anastasia Boldyreva as Holofernes, Arianna Vendittelli as his squire Vagaus, Emilie Renard as Juditha's maid Abra and Lorrie Garcia as Ozias. They are accompanied by a festival week orchestra, almost luxuriously equipped by baroque standards, with timpani and trumpets, recorders, oboes, clarinets and bassoons, mandolin and shawm, a viol consort, the usual strings, harpsichord, claviorgan, lutes and theorbos.

For Alessandro De Marchi, the material of «Juditha triumphans», which is thus thoroughly operatic, closes a further circle. The complete recording of the year 2000, which he directed, is one of the first recordings of the Vivaldi Edition, which had just been founded at the time and which, like no other series in the history of recordings, has rendered outstanding service to the work and the reputation of an individual composer.

English

«Juditha triumphans devicta Holofernis barbarie», oder «Die über die Barbarei des Holofernes triumphierende Judith». Hinter diesem eindrucksvollen Titel verbirgt sich das einzig erhalten gebliebene von ursprünglich vier nachweisbar komponierten Oratorien unseres diesjährigen Genius loci: Antonio Lucio Vivaldi.

Das exzellent gearbeitete Libretto von Giacomo Cassetti war zur Zeit der Uraufführung, die sich im November 1716 in Anwesenheit mehrerer hochgestellter Gäste in der Chiesa Santa Maria della Pietà zugetragen haben soll, gleichermaßen aktuell wie von patriotischen Tönen untermalt. Die berühmte Geschichte um die Witwe Judith, die zur Retterin der unter assyrischer Belagerung stehenden Stadt Betulia avanciert, wird darin zu einer Allegorie auf den 1714 begonnenen «Venezianisch-Österreichischen Türkenkrieg», der just 1716 bei Peterwardein an der Donau wie auch in der Seeschlacht bei Korfu und anschließenden Belagerung der von Venedig gehaltenen gleichnamigen Insel einen entscheidenden Wendepunkt genommen hatte. Diesen galt es nun zu feiern, was Vivaldi als frisch gebackenen Maestro de’ concerti, als musikalischen Leiter des Mädchen- und Frauenorchesters des Ospedale della Pietà, zur Komposition einer an Instrumenten wie Klangfarben besonders reichen Partitur verleitete. Aber auch aus dramaturgischer Sicht ist die «triumphierende Judith» von besonderem Interesse – nicht zuletzt wegen der Mehrdeutigkeit ihrer beiden Hauptfiguren: Die Heldin Judith trägt gewisse Eigenschaften einer Schurkin, während Holofernes als eigentlicher Bösewicht vom Kriegsherr zum betrogenen Liebhaber mutiert.

In die Rolle der schurkenhaften Heldin schlüpft die wunderbare Sophie Rennert. An ihrer Seite brillieren in der authentischen und durchgehend weiblichen Besetzungsriege Anastasia Boldyreva als Holofernes, Arianna Vendittelli als dessen Knappe Vagaus, Emilie Renard als Judithas Magd Abra und Lorrie Garcia als Ozias. Begleitet werden sie von einem, für barocke Verhältnisse, geradezu luxuriös ausgestatteten Festwochenorchester mit Pauken und Trompeten, Blockflöten, Oboen, Klarinetten und Fagott, Mandoline und Schalmei, einem Gambenconsort, dem üblichen Streicherapparat, Cembalo, Claviorganum, Lauten sowie Theorben.

Für Alessandro De Marchi schließt sich mit dem also durchwegs opernreifen Stoff der «Juditha triumphans» noch ein weiterer Kreis. Die von ihm geleitete Gesamteinspielung des Jahres 2000 zählt zu den ersten Aufnahmen der damals eben erst gegründeten Vivaldi Edition, die sich wie keine andere Reihe der Tonträgergeschichte um das Werk und die Reputation eines einzelnen Komponisten verdient gemacht hat.

Deutsch

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