Organization

Conductor

Elisa Gogou

Choreographer

Stefano Giannetti

Set designer

Guido Petzold

Lighting designer

Costume designer

Judith Fischer

Anhaltisches Theater Dessau

Orchestra

Anhaltische Philharmonie Dessau

Singer

Baritone

Kay Stiefermann

King Roger

Soprano

Ania Vegry

Roxana

Tenor

Christian Sturm

Edrisi

Alexander Geller

Shepherd

Bass

Caleb Yoo

Archbishop

Others

Opernchor des Anhaltischen Theaters Dessau

Ballet

Ballett des Anhaltischen Theaters Dessau

Extrachor des Anhaltischen Theaters

Kinderchor des Anhaltischen Theaters Dessau

Contralto

Jagna Rotkiewicz

Deaconess

Stage director

Chorus master

Sebastian Kennerknecht

Dorislava Kuntscheva

Dramaturge

Yuri Colossale

poljščina

Król Roger -  (King Roger)

Dessau

Germany

Anhaltisches Theater

Großes Haus

Król Roger

Public

nemščina

Approved

Król Roger Szymanowski

At the beginning of the 20th century, the Polish composer Karol Szymanowski faced a profound disorientation in a Europe of revolutions, wars and cultural religious struggles. Travels to the Mediterranean turned his gaze to the Mediterranean spirit of the 12th century, which countered him with images of saving ideas. At that time, the Norman king Roger became ruler of Sicily and resided in Palermo. The history of the opera is fictitious, but central people and motifs reflect the cultural and religious mixture of Europe at that time, as does the Cappella Palatina in Palermo - the scene of the first act - which is characterized by Byzantine, Norman and Arabic stylistic elements.
King Roger is confronted with an alarmingly strong popular movement, prompted by a traveling prophet, the "Shepherd," preaching the sensual and intoxicated cult of Dionysus. Roger and his learned Arabic adviser Edrisi oppose this. Roger's partner, Roxane, goes over to the shepherd, who finally reveals himself as the god Dionysus, surrounded by a crowd of wildly dancing bacchantes. After much resistance, Roger is ready to follow his wife's example to the shepherd and surrender to his feelings. Fulfilled, he looks towards the rising sun.

In their text, Szymanowski and Iwaszkiewicz combined motifs from Euripides' Bacchae with medieval tales about the Sicilian ruler. Szymanowski's opera music, however, is unique in music history. It oscillates between seemingly archaic ›Byzantine‹ choral settings, extravagant dance ecstasy, finely crafted declamation and grand lyrical gestures, all supported by the impressionistically dazzling, extremely colorful orchestral part.

English

Zu Beginn des 20. Jahrhunderts sah sich der polnische Komponist Karol Szymanowski einer tiefgreifenden Orientierungslosigkeit in einem Europa der Revolutionen, der Kriege und der kulturellen Glaubenskämpfe gegenüber. Reisen in den Mittelmeerraum wandten seinen Blick dem mediterranen Fluidum des 12. Jahrhunderts zu, das ihm Bilder rettender Ideenentwürfe entgegensetzte. Der Normannenkönig Roger wurde damals Herrscher von Sizilien und residierte in Palermo. Die Geschichte der Oper ist fiktiv, doch zentrale Personen und Motive bilden die kulturell-religiöse Gemengelage des damaligen Europa ab, ebenso wie die Cappella Palatina in Palermo – Schauplatz des ersten Aktes – die von byzantinischen, normannischen und arabischen Stilelementen geprägt ist.
König Roger ist konfrontiert mit einer beunruhigend starken Bewegung im Volk, ausgelöst durch einen reisenden Propheten, den »Hirten«, der den sinnen- und rauscherfüllten Kult des Dionysos predigt. Roger und sein gelehrter arabischer Berater Edrisi halten dagegen. Rogers Lebensgefährtin Roxane läuft zum Hirten über, der sich schließlich als Gott Dionysos selbst zu erkennen gibt, umgeben von einer Schar wild tanzender Bacchanten. Nach langer Gegenwehr ist Roger bereit, dem Beispiel seiner Frau zu dem Hirten zu folgen und sich seinen Gefühlen hinzugeben. Erfüllt blickt er der aufgehenden Sonne entgegen.

Szymanowski und Iwaszkiewicz verbanden in ihrem Text Motive aus Euripides’ Bakchen mit den mittelalterlichen Erzählungen über den sizilianischen Herrscher. Szymanowskis Opernmusik indes steht einzigartig in der Musikgeschichte da. Sie changiert zwischen archaisch anmutenden ›byzantinischen‹ Chorsätzen, ausschweifender Tanzextase, fein ausgestalteter Deklamation und großer lyrischer Geste, all dies getragen vom impressionistisch schillernden, äußerst farbig ausgestalteten Orchesterpart.

Deutsch

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