Name: Ein deutsches Requiem, op. 45
Start: 2024-03-28T00:00:00.000Z
End: 2024-03-28T00:00:00.000Z
Location: Mariinsky Theatre

Admin

Mariinsky Theatre

Conductor

Justus Frantz

Orchestra

Orchester des Mariinski-Theaters

Others

The Mariinsky Chorus

Chorus master

Konstantin Rylov

Singer

Soprano

Anastasia Kalagina

Baritone

Vladislav Sulimsky

Ein deutsches Requiem, op. 45 -  (A German Requiem)

Saint Petersburg

Russia

Concert Hall

Public

A German Requiem

Jnanakumar P

Approved

С премьеры «Немецкого реквиема», состоявшейся 10 апреля 1868 года в Бремене, началось мировое признание молодого Иоганнеса Брамса как одного из крупнейших композиторов своего времени. За короткое время это вдохновенное произведение услышали в Швейцарии, Англии, России, оно вошло в репертуар едва ли не всех любительских хоровых обществ Германии.
Брамс начал работу над «Немецким реквиемом» в 1865 году, вскоре после смерти матери. В отличие от Шуберта, написавшего свой «Немецкий реквием» гораздо раньше, Брамс не стал обращался к переводу на немецкий язык канонического латинского текста, а подобрал фрагменты из различных книг Библии в переводе Лютера. В этих фрагментах не содержится церковных догматов, а речь идет о том, что близко каждому человеку вне зависимости от конфессиональной принадлежности – об утешении. В 1868 году, уже после бременской премьеры, композитор ввел в Реквием проникновенную пятую часть с участием солирующего сопрано, тема которой – материнское утешение.
Сочинению «Немецкого реквиема» в жизни Брамса предшествовали годы работы в качестве хормейстера, поэтому мастерство, с которым он пишет для хора, не вызывает удивления. В оркестровке также немало находок, в частности, сумрачная первая часть исполняется без участия скрипок. Некоторые эпизоды написаны в старинном стиле, напоминающем об ораториях Генделя, но большая часть музыки свободна от стилизаций и идет путем духовной музыки Бетховена – «от сердца к сердцу». Анна Булычева

русский

The premiere of the Deutsches Requiem on 10 April 1868 in Bremen brought international fame to the young Johannes Brahms as one of the greatest composers of his time. Very soon, this inspired work had been performed in Switzerland, Great Britain and Russia and it became part of the repertoire of almost every amateur choral society in Germany.
Brahms began work on his Deutsches Requiem in 1865, soon after the death of his mother. Unlike Schubert, who wrote his Deutsches Requiem much earlier, Brahms did not translate the canonical Latin text himself, instead selecting fragments from various books of the Bible as translated by Luther. There are no church dogmas in these fragments; the text deals with that which is dear to everyone, independent of their confession – namely solace. In 1868, after the Bremen premiere, the composer added a fifth section to the Requiem with a solo soprano whose theme is maternal comfort.
The  Deutsches Requiem was preceded in Brahms’ life by his years of experience as a chorus master, and so the brilliance with which he writes for chorus is not surprising. In the orchestration there are also many innovations, in particular the gloomy first section which is performed without the violins. Several episodes are written in an older style, reminiscent of Handel’s oratorios, but most of the music is free of stylisations and takes the path of Beethoven’s spiritual music – “from heart to heart”. Anna Bulycheva

English

Uznanie za predstavenie (Obsadenie & Tím )

Obsadenie

Posádka

Súbor