Name: Pulvis Et Umbra Sumus
Start: 2019-06-24T00:00:00.000Z
End: 2019-06-26T00:00:00.000Z
Location: Basilica di San Vitale

Admin

Ravenna Festival

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Consorteria delle tenebre

Pulvis Et Umbra Sumus

Ravenna

Italy

Basilica di San Vitale

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Moro, lasso, al mio duolo in Madrigals, Libro 6 (No.17)

Canzon francese del Principe

Consonanze Stravaganti

Illumina faciem taum

Partite sopra la Romanesca

Toccata di Durezze et Ligature

Ave Regina coelorum

Morbo Crudele Avea Rapito

Xacara, WSC 80

Larissa Andrea Pereira

Approved

Renaissance composers did not write either for specific voices or for certain instruments, thus leaving extensive freedom of interpretation. Hence, we can say that the repertoire for viola da gamba practically includes all music that was written at the time. Considering its timbre, viol was considered the instrument that was capable of imitating the human voice more than any other. A characteristic that, especially referred to the creation of consorts, made all viols be often assigned to the performance of vocal polyphonic music, both as a double for the voice and as an exquisitely instrumental ensemble.

English

“Una casa costruita sopra la roccia”: tale è nel Vangelo la sapienza di chi basa la sua vita su un ascolto profondo e concreto della Parola divina. Sopra la roccia del Cristo è costruita la fede della Chiesa nella sua millenaria tradizione. Il meccanismo lento e sapiente di ogni costruzione umana si accorda con un’originale lettura della polifonia nei suoi sviluppi: la graduale stratificazione verticale delle linee vocali, è perfettamente paragonabile a una costruzione fatta non di mattoni ma di suoni e di linee vocali.
Nella scuola franco-burgundo-fiamminga si ha il progressivo raffinamento delle tecniche compositive nel canto a più voci, fino alla massima complicazione dell’ordito polifonico stigmatizzata dal Concilio di Trento. Un Rinascimento polifonico in cui generazioni di musicisti si muovono dal Nord Europa arrivando anche in Italia, dove tocca a Palestrina “condensare” le sue ricchezze Allievo di Desprez e contemporaneo di Lasso, Palestrina riesce a realizzare una sorta di spirituale conciliazione tra gli intrecci verticali e la percezione orizzontale del canto. Il suono palestrininano è la splendida sintesi di tutto questo intenso periodo artistico, perché egli sa armonizzare la complessità della ricerca polifonica di stampo fiammingo con un sentire musicale basato sulla cantabilità, in sé intimamente “sacro” e contemporaneamente “umano”.

italiano

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