Name: Turandot
Start: 2017-04-02T00:00:00.000Z
End: 2017-05-14T00:00:00.000Z
Location: Staatenhaus Köln

Organization

Soprano

Catherine Foster

Turandot

Mlada Khudoley

Tenor

Alexander Fedin

The Emperor Altoum

Bass

Mika Kares

Timur

Lucas Singer

Martin Muehle

Calaf

Riccardo Massi

Guanqun Yu

Liù

Ivana Rusko

Baritone

Wolfgang Stefan Schwaiger

Ping

John Heuzenroeder

Pang

Ralf Rachbauer

Martin Koch

Pong

Young Woo Kim

Michael Mrosek

A Mandarin

Conductor

Claude Schnitzler

Stage director

Lydia Steier

Set designer

Momme Hinrichs

Torge Møller

Costume designer

Ursula Kudrna

Video

Lighting designer

Andreas Grüter

Chorus master

Andrew Ollivant

Dramaturge

Georg Kehren

Oper Köln

Orchestra

Gürzenich - Orchester Köln

Others

Chor und Extrachor der Oper Köln

Mädchen und Knaben des Kölner Domchores

Cologne

Germany

Staatenhaus Köln

Saal 1

Turandot Puccini

Public

Approved

With »Nessun dorma…« (»No one sleeps…« ), the first words of what is probably Puccini’s most famous tenor aria, Prince Kalaf takes up the imperial decree of the same name: on pain of death, the residents of Beijing are required to find out their name and not to sleep. The Tatar prince was able to do what no one had before: He solved the three riddles that Princess Turandot used to ask each of her suitors.

Not only did he unexpectedly save his head, but he also acquired the right to marry the princess. Since, contrary to the agreement, she is not really willing to do so, the prince gave her – voluntarily, at the risk of his life again – the ultimatum to find out his name within one night...

Princess Turandot had expected everything, but not actually having to surrender to a man. Referring to a legendary princess who took her own life after being raped ages ago, she has so far successfully avoided any approach from men and got rid of all applicants through deadly guesswork. Now, as the second half of this opera begins , her only chance of remaining "unrecognized" is to learn the Prince's name.

It was to remain Puccini's last opera, and in none of his works is the approach of the central "loving couple" more dangerous and mysterious than here. Until the end it's all about awakening the woman's love.

Fragile emotional states contrast in his exotic »Turandot«, which develops East Asian flair, with the greatest possible development of power and splendor: As far as the demands made by this work are concerned - the large orchestral apparatus, the powerful mass scenes, the exorbitantly highly dramatic title role - Puccini has done so here more daring than ever before.

With this production , the young, highly acclaimed director Lydia Steier is presenting herself in Cologne for the first time. Maestro Claude Schnitzler, most recently successful in Cologne with Puccini's »Madama Butterfly« and »La Bohème«, is on the podium

English

Mit »Nessun dorma …« (»Keiner schlafe …« ), den ersten Worten der wohl berühmtesten Tenorarie Puccinis, greift Prinz Kalaf den gleichlautenden kaiserlichen Erlass auf: Bei Todesstrafe sind die Bewohner Pekings dazu angehalten, unter Verzicht auf Schlaf seinen Namen herauszufinden. Der Tatarenprinz hat vermocht, was keinem zuvor gelang: Er hat die drei Rätsel gelöst, die Prinzessin Turandot jedem ihrer Bewerber zu stellen pflegt.

Damit hat er nicht nur unerwarteter Weise seinen Kopf gerettet, sondern auch das Recht erworben, die Prinzessin zu heiraten. Da sich diese, entgegen der Abmachung, dazu nicht wirklich bereitfindet, hat der Prinz ihr – freiwillig, unter erneutem Einsatz seines Lebens – das Ultimatum gestellt, innerhalb einer Nacht seinen Namen herauszufinden …

Mit allem hatte Prinzessin Turandot gerechnet, nicht jedoch damit, sich einmal tatsächlich einem Mann ergeben zu müssen. Unter Verweis auf eine sagenhafte Prinzessin, die sich vor Urzeiten nach einer Vergewaltigung das Leben genommen hat, hat sie sich jeglicher Annäherung der Männer bisher erfolgreich entzogen und sich aller Bewerber durch das tödliche Rätselraten entledigt. Nun – zu Beginn der zweiten Hälfte dieser Oper – besteht ihre einzige Chance, »unerkannt« bleiben zu dürfen, darin, den Namen des Prinzen in Erfahrung zu bringen.

Es sollte Puccinis letzte Oper bleiben, und in keinem seiner Werke stellt sich die Annäherung des zentralen »Liebespaares« aneinander gefahrvoller und rätselhafter dar als hier. Bis zum Ende geht es einzig darum, die Liebe der Frau zum Erwachen zu bringen.

Fragile emotionale Zustände kontrastieren in seiner exotischen, ostasiatisches Flair entfaltenden »Turandot« mit größtmöglicher Kraft- und Prachtentfaltung: Was die Anforderungen betrifft, die dieses Werk stellt – den großen Orchesterapparat, die gewaltigen Massenszenen, die exorbitant hochdramatische Titelpartie betreffend – hat Puccini sich hier so weit vorgewagt wie noch nie.

Mit dieser Inszenierung stellt sich die junge, viel beachtete Regisseurin Lydia Steier erstmals in Köln vor. Am Pult steht Maestro Claude Schnitzler, in Köln zuletzt mit Puccinis »Madama Butterfly« und »La Bohème« erfolgreich.

Deutsch

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