Organization

Video designer

Anton Senko

Singer

Bass

Шагалов Георгий

Samuel

Stepan Volkov

Silvano

Tenor

Alexei Perov

A judge

Vladimir Medvedev

Stage director

Philipp Razenkov

Conductor

Evgeny Khokhlov

Set designer

Ernst Heidebrecht

Costume designer

Tatiana Noginova

Lighting designer

Irina Vtornikova

Chorus master

Maxim Pozhidaev

Choreographer

Alina Mustaeva

Ilya Govzich

Richard

Soprano

Tatiana Larina

Amelia

Baritone

Vladimir Borovikov

Renato

Irina Yantseva

Oscar

Contralto

Natalia Frize

Ulrica

Samara Academic Theatre of Opera and Ballet

italijanščina

Un ballo in maschera -  (A Masked Ball)

Samara

Russia

Un ballo in maschera Verdi

Public

Private

A Masked Ball

ruščina

Approved

PERFORMANCE - LAUREATE OF THE NATIONAL OPERA PRIZE "ONEGIN" IN THE NOMINATION "COMPOSITION" (2021)

Mid-1850s. Giuseppe Verdi, the author of operas that are thundering all over Europe (Nabucco, Troubadour, Rigoletto have already been created), is looking for a plot for a new work. It should be something full of contrasts and changing moods, something “that will please my crazy brain,” as he himself writes. The plot is with a colleague: the French composer Daniel Aubert (1782-1871) in 1833 composed the opera "Gustav III, or Masquerade Ball" on the libretto of the most prominent playwright of the era - Eugene Scribe (1791-1861).

Scribe seized on a real event in recent history - the attempted assassination of the Swedish king Gustav III at a ball in the opera house he himself built (the Stockholm Opera still keeps the room where the bleeding monarch was brought unchanged) in 1792. The king died two weeks later from blood poisoning, the killer was captured and brutally executed. Gustav III was disliked by many in Sweden - he overwhelmed the parliament and achieved absolute power - but Scribe preferred to make the motives of the murder not political, but personal. He invented the king's beloved - someone else's wife, whose husband, in the heat of jealousy, avenges the honor, which in reality was not reviled.

And this is what Verdi needs: the tragedy of people deluded by the will of circumstances. In this he is a master - as exemplified by all his best works, from "La Traviata" to "Othello"; the manifesto of Verdi's idea that we are all worthy of compassion in the face of things that we cannot influence is an opera with the eloquent title Force of Destiny.

But before the audience could appreciate the "Masquerade Ball", he had to endure battles with the Italian censorship. Not only the regicide looked politically unreliable, but also the witchcraft scene, and even the fact that the heroine is married. The authors' ordeals lasted two years, during which they managed to transfer the opera from 18th century Sweden to 17th century Pomerania and back to Sweden, but without the crowned heads, and at the same time sue the theater, secretly from them agreed on a reliable libretto in which the events take place in the 14th century in Florence. The salvation was the evacuation of the heroes to the "land of freedom": the censors did not find fault with the vicissitudes of British subjects in colonial America.

Today, "Masquerade Ball" is sometimes performed, calling the heroes by the names that Verdi and Somme had in mind: not Richard, but Gustav III, not Rene (Renato), but Count Ankarström. But in both the Swedish and American versions, the names are just conventional masks that do not hide the essence of the story of love and decency, jealousy and duty, voluntary and involuntary self-deception.

In 2021, the performance SATOB won the Onegin National Opera Prize in three nominations: Tatyana Larina for the role of Amelia - Prima Donna, Vladislav Sulimsky for the role of Renato - Guest, the first premiere performance on April 24, 2021 - in the Composition nomination.

English

СПЕКТАКЛЬ - ЛАУРЕАТ НАЦИОНАЛЬНОЙ ОПЕРНОЙ ПРЕМИИ «ОНЕГИН» В НОМИНАЦИИ «СОСТАВ» (2021)
Лауреат профессионального Губернского конкурса «Самарская театральная муза» в специальной номинации «Лучший спектакль в музыкальном театре» (2022)



Середина 1850-х. Джузеппе Верди, автор опер, которые гремят по всей Европе (уже созданы «Набукко», «Трубадур», «Риголетто»), ищет сюжет для нового произведения. Это должно быть что-то, насыщенное контрастами и сменой настроений, что-то, «что потрафит моему сумасшедшему мозгу», как пишет он сам. Сюжет находится у коллеги: французский композитор Даниэль Обер (1782-1871) в 1833 году сочинил оперу «Густав III, или Бал-маскарад» на либретто виднейшего драматурга эпохи – Эжена Скриба (1791-1861).

Скриб ухватился за реальное событие недавней истории – покушение на убийство шведского короля Густава III на балу в им же построенном оперном театре (Стокгольмская опера и по сей день хранит в неизменном виде комнату, куда принесли истекающего кровью монарха) в 1792 году. Король умер спустя две недели от заражения крови, убийца был схвачен и зверски казнен. Густав III был неугоден очень многим в Швеции – он подмял под себя парламент и добился абсолютной власти, – но Скриб предпочел сделать мотивы убийства не политическими, а личными. Он придумал королю возлюбленную – чужую жену, чей муж в пылу ревности мстит за честь, которая в действительности не была поругана.

И это – то, что надо для Верди: трагедия людей, введенных в заблуждение волей обстоятельств. В этом он мастер – чему примером все его лучшие работы, от «Травиаты» до «Отелло»; манифест идеи Верди о том, что мы все достойны сострадания перед лицом вещей, на которые не в силах повлиять, – опера с красноречивым названием «Сила судьбы».

Но прежде, чем «Бал-маскарад» смогли оценить зрители, ему пришлось выдержать бои с итальянской цензурой. Политически неблагонадежным выглядело не только цареубийство, но и сцена колдовства, и даже тот факт, что героиня замужем. Мытарства авторов длились два года, за которые они успели перенести действие оперы из Швеции XVIII века в Померанию XVII и обратно в Швецию, но уже без коронованных особ, а заодно засудить театр, тайком от них согласовавший благонадежное либретто, в котором события происходят в XIV веке во Флоренции. Спасением стала эвакуация героев на «землю свободы»: к перипетиям британских подданных в колониальной Америке цензоры придираться не стали.

Сегодня «Бал-маскарад» временами исполняют, называя героев теми именами, которые имели в виду Верди и Сомма: не Ричард, а Густав III, не Рене (Ренато), а граф Анкарстрём. Но и в шведской, и в американской версии имена – лишь условные маски, не скрывающие суть истории о любви и порядочности, ревности и долге, вольном и невольном самообмане.

В 2021 году спектакль САТОБ стал лауреатом Национальной оперной премии «Онегин» в трёх номинациях: Татьяна Ларина за партию Амелии – «Примадонна», Владислав Сулимский за партию Ренато – «Гость», первый премьерный спектакль 24 апреля 2021 – в номинации «Состав».

русский

A Masked Ball by Verdi, Od (2021/2022), Režija: Philipp Razenkov,, Dirigent Evgeny Khokhlov, Samara Academic Theatre of Opera and Ballet, Samara, Russia

Krediti za predstavo (Igralska zasedba in ekipa )

Igralska zasedba

Posadka

Program, O in Sinopsis

Fotografije

Dodatno branje

Datumi in prizorišča nastopov

Lokacija