Organization

Stage director

Patric Seibert

Conductor

Peter Christian Feigel

Costume designer

Jon Bausor

Set designer

Dorota Karolczak

Choreographer

Sofia Pintzou

Singer

Soprano

Franziska Krötenheerdt

Gräfin Viktoria

Tenor

Chulhyun Kim

Stefan Koltay

Vanessa Waldhart

O Lia San

Dramaturge

Carlo Mertens

Chorus master

Johannes Köhler

Robert Sellier

Graf Ferry Hegedüs

Baritone

Gerd Vogel

John Cunlight

Yulia Sokolik

Riquette

Spoken

Barbara Dussler

Ein japanischer Lakai

Ein russischer Offizier

Musa Nkuna

Janczi

Michael Wendeberg

Translator

Alfred Grünwald

Fritz Löhner Beda

Lighting designer

Hein Victor Schenke

Oper Halle

Others

Chor der Oper Halle

Orchestra

Staatskapelle Halle

Statisterie der Oper Halle

saksa

Viktoria und ihr Husar -  (Viktoria and her Hussar)

Halle

Germany

Viktoria und ihr Husar Abraham

Public

Private

Viktoria and her Hussar

Approved

Die Operette reist um die Welt. »Viktoria und ihr Husar« startet bei klirrender Kälte in einem sibirischen Kriegsgefangenenlager, um uns mit dem feschen Rittmeister Stefan Koltay und seinem lustigen Burschen Janczi über die amerikanischen Botschaften im putzigen Tokio (1. Akt) und ruppigen St. Petersburg (2. Akt) in die sonnigen, wonnigen Weinberge Südungarns heimzuführen. Die Flucht in die Heimat ist auch Stefans und Viktorias Flucht ins Glück. Irgendwas hatte sie entzweit. Dann brach der Krieg aus. Viktoria nahm den amerikanischen Botschafter, aber Stefan gab die Hoffnung nicht auf.

Sie reiben sich die Augen? Wir auch! Für Patric Seibert, der »Viktoria und ihr Husar« an der Oper Halle inszeniert, ist Fritz Löhner-Beda der exemplarische Operettenlibrettist der 1920er Jahre. Löhner-Beda und Paul Abraham starteten mit der Post-Weltkriegsgeschichte ihre erfolgreiche Jazz-Trilogie. Auf »Viktoria« (1930) folgten »Die Blume von Hawaii« (1931) und das »Fledermaus«-Remake »Ball im Savoy« (1932). Mit fetzigen Rhythmen, geistreichen Beziehungsduellen, dem Glamour der Großen Weiten Welt und untrüglichem Gespür für alles, was auf der Bühne zündet, erfanden sie die Operette neu.

Bei Stefan und Viktoria dachten sie an den Ersten Weltkrieg. Was, wenn man das Stück in die Zeit unmittelbar nach dem Zweiten verlegt? In die russischen Kriegsgefangenenlager von 1945. In das Japan nach Hiroshima. In das Leningrad des Kalten Krieges. In das Ungarn vor dem Volksaufstand. Warum ist Viktoria mit dem amerikanischen Botschafter davongelaufen? Seibert, der »Die Blume von Hawaii« in Coburg und einen Löhner-Beda-Abend in Cottbus inszeniert hat, gibt uns mit dieser Zeitverschiebung die Untertöne zurück, die das Stück für die Menschen von 1930 gehabt haben muss. Er arbeitet mit Franziska Krötenheerdt in der Titelrolle mit einer Darstellerin zusammen, die er seit langem kennt und die Operette für ihn wahrhaft und witzig macht. Und wenn Sie die Oper Halle verlassen, wird sie »Meine Mama, kommt aus Yokohama« und er »Mausi, süß warst Du heute Nacht« summen.

Deutsch

The operetta travels around the world. »Viktoria and her Hussar« starts in the freezing cold in a Siberian prisoner of war camp, to tell us about the American embassies in cute Tokyo (Act 1) and rough St. Petersburg (Act 2) with the dashing Rittmeister Stefan Koltay and his funny boy Janczi. to the sunny, blissful vineyards of southern Hungary. Escape to home is also Stefan and Viktoria's escape to happiness. Something had broken them. Then the war broke out. Viktoria took the American ambassador, but Stefan didn't give up hope.

Are you rubbing your eyes? We also! Fritz Löhner-Beda is the exemplary operetta librettist of the 1920s for Patric Seibert, who staged »Viktoria and her Hussar« at the Halle Opera. Löhner-Beda and Paul Abraham started their successful jazz trilogy with the post-war story. »Viktoria« (1930) was followed by »Die Blume von Hawaii« (1931) and the »Fledermaus« remake »Ball im Savoy« (1932). With cool rhythms, witty relationship duels, the glamor of the big wide world and an unerring sense for everything that ignites on stage, they reinvented the operetta.

With Stefan and Viktoria they thought of the First World War. What if you move the play to just after the second? To the Russian POW camps of 1945. To Japan after Hiroshima. Cold War Leningrad. In Hungary before the uprising. Why did Victoria run away with the American ambassador? With this time shift, Seibert, who staged »Die Blume von Hawaii« in Coburg and a Löhner-Beda evening in Cottbus, gives us back the undertones that the play must have had for the people of 1930. He works with Franziska Krötenheerdt in the title role with an actress whom he has known for a long time and who makes the operetta true and funny for him. And when you leave the Halle Opera, she will say "My Mama, comes from Yokohama" and he will say "Mausi,

English

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