Organization

Singer

Baritone

Aksel Daveyan

The Impresario

Fritz Fenne

Gaetano

Stage director

Mélanie Huber

Set designer

Nora Johanna Gromer

Costume designer

Lena Hiebel

Lighting designer

Hans-Rudolf Kunz

Dramaturge

Fabio Dietsche

Conductor

Adrian Kelly

Soprano

Deniz Uzun

Luigia Castragatti

Anna Aglatova

Daria Garbinati, prima donna

Pietro Spagnoli

Procolo Cornacchia

Bass

Ambrogio Maestri

Agata Scannagalli

Contralto

Adriana Bignagni Lesca

Dorotea Frescopane

Tenor

Andrew Owens

Guglielmo Antolstoinoff

Stanislav Vorobyov

Cesare Salsapariglia

Amin Ahangaran

Director of the theatre

Opernhaus Zürich

Orchestra

Musikkollegium Winterthur

italià

Viva La Mamma

Zurich

Switzerland

Opernhaus

Viva La Mamma: Le convenienze ed inconvenienze teatrali Donizetti

Public

"Viva la mamma"

alemany

anglès

Approved

VIVA LA MAMMA«Le convenienze ed inconvenienze teatrali»Dramma giocoso in einem Akt von Gaetano Donizetti (1797-1848)Libretto von Domenico GilardoniNeueinrich...

Der italienische Bariton Ambrogio Maestri wird weltweit als Verdis Falstaff gefeiert. Diese Partie hat er mit grossem Erfolg auch am Opernhaus Zürich gesungen. Nun kehrt er in der Titelpartie von Gaetano Donizettis Farce auf den Theateralltag, Viva la mamma, zurück. Die Rolle der schrulligen Künstlerinnenmutter Mamma Agata, die den ohnehin turbulenten Theaterbetrieb vollends zum Überkochen bringt, ist mit ihren stimmlichen und darstellerischen Herausforderungen wie für Maestri geschaffen.
Doch warum singt ein Bariton überhaupt die Rolle einer Mutter? Die Schweizer Regisseurin Mélanie Huber und der Autor Stephan Teuwissen haben eine Antwort darauf gefunden und Donizettis Oper in einer eigenen Fassung auf die Bühne gebracht. In dieser Version tritt auch der von Fieber und Wahn strapazierte Komponist selber auf. Leicht überdreht, aber auch poetisch und traumgetrieben bringt Gaetano kurz vor seinem Tod einen subalternen Teufel dazu, ihm einen letzten Wunsch zu erfüllen: Die Aufführung eben seines Opernpastiches Sitten und Unsitten des Theaters. Der Teufel lässt sich einspannen, und bevor er es merkt, wird ihm die Hauptrolle der Mamma Agata aufgebürdet. Ihr gegenüber stehen eine selbstgefällige Primadonna samt penetrantem Ehemann, zweit- und drittrangige Sängerinnen, ein deutscher Tenor sowie drei Herren von der Theaterleitung, die verzweifelt versuchen, die Schicksals- und Opernfäden in der Hand zu behalten. Erwartungsgemäss laufen die Proben völlig aus dem Ruder, und der arme Gaetano darf zusehen, wie sich sein Werk in eine hektische Teufelsküche verwandelt.
Mélanie Huber «packt die Darstellenden in sehr lustige, Donizettis Zeit zitierende Kostüme und lässt sie mit kontrolliertem Aberwitz aufeinander los», schrieb das Magazin «Opernwelt» über diese erfolgreiche erste Opernregiearbeit der Schweizer Regisseurin, die als Produktion des Internationalen Opernstudios in Winterthur Premiere hatte. Nun kommt das Stück auch am Opernhaus Zürich auf die Bühne.

Deutsch

Italian baritone Ambrogio Maestri is celebrated worldwide for his interpretation of Verdi’s Falstaff, a role he’s also sung to great acclaim at the Opernhaus Zürich. Now he returns in the title role of Gaetano Donizetti’s farce about the theater, Viva la mamma. The vocally- and theatrically-challenging role of the quirky artist’s mother, Mamma Agata – who brings the already-zany business of putting on a show to a full boil – fits Maestri to a T.

But why have a baritone sing the role of a mother? Swiss director Mélanie Huber and author Stephan Teuwissen found an answer to that question, and have brought Donizetti’s opera to the stage in their own way. In their interpretation, the composer, frazzled by fever and madness, also makes an appearance. Gaetano – who tends towards the dramatic, but is still a poetic and inspired dreamer – gets a junior-grade devil to grant him one last wish just before his death: a performance of his opera pastiche Sitten und Unsitten des Theaters – or, Conventions and Unconventions of the Theater. The devil decides to get in on the action, and before he knows it, he’s been saddled with the leading role of Mamma Agata. Opposite her are a smug prima donna with a pushy husband, a few second- and third-rate singers, a German tenor, and three gentlemen from the theater management who are desperately trying to keep the threads of fate, and the opera, in their hands. As one might expect, the rehearsals get completely derailed, and poor Gaetano must watch as his work devolves into a hectic devil’s kitchen.

«Opernwelt» magazine wrote that Mélanie Huber «places the performers in humorous costumes that recall Donizetti’s time, and lets them loose on each other in well-managed chaos». This marks the first operatic production by the Swiss director, which was premiered by the International Opernstudio in Winterthur. Now, this successful production heads to the main stage of the Opernhaus Zürich.

English

Crèdits de representació (Repartiment i equipatge )

Repartiment

Tripulació

Conjunt