Name: Weihnachtskonzert Bach, Vivaldi und Dvořák im Großen Saal der Laeiszhalle
Start: 2024-12-25T00:00:00.000Z
End: 2024-12-25T00:00:00.000Z
Location: Laeiszhalle

Admin

Symphoniker Hamburg

Elbphilharmonie & Laeiszhalle Hamburg

Conductor

Adrian Iliescu

Orchestra

Instrumentalist

Violin

Weihnachtskonzert  Bach, Vivaldi und Dvořák im Großen Saal der Laeiszhalle

Hamburg

Germany

Laeiszhalle

Großer Saal

Weihnachtskonzert  Bach, Vivaldi und Dvořák im Großen Saal der Laeiszhalle: Brandenburg Concerto No. 1 in F Major BWV 1046 Bach, J. S. (+2 More)

Public

Concert

Brandenburg Concerto No. 1 in F Major BWV 1046

Concerto for 3 Violins in F major, RV 551

Serenade for strings in E major, op. 22

Samrat Sen

Approved

Weihnachtskonzert! In der Laeiszhalle! Wo sonst? Brandenburg an der Havel ist wirklich sehr hübsch gelegen, kann jedoch – aus verständlichen Gründen – nicht mit einem vergleichbaren Konzertsaal aufwarten. Drum holen wir uns das erste Brandenburgische nach Hamburg, mit einem von Primarius Adrian Iliescu am Violino concertato geleiteten bravourösen Ensemble, was uns den Nachhauseweg in die Feiertagsnacht zudem unendlich viel angenehmer gestaltet als eine Reise sonst wohin. Bach war bekanntlich 1720 nach Hamburg aufgebrochen – für den Köthener damals eine kleine Weltreise, allerdings auch eine sehr schmerzliche: Seine erste Frau Maria Barbara war nur wenige Wochen zuvor plötzlich gestorben, als er in Karlsbad weilte. Das erste der Bach’schen »Concerts avec plusieurs instruments« vom März 1721 möge uns insofern besonders zu Herzen gehen. 

Bachs Verehrung für den venezianischen Maestro Antonio Vivaldi ist uns in mehreren Bearbeitungen von Concerti für die Orgel erhalten. Wahrscheinlich wurde dessen Konzert für 3 Violinen wie auch alle anderen aus seinem Opus 3 für die hochbegabten Musikerinnen des Ospedale della Pietà geschrieben und mit ihnen aufgeführt. Vivaldi gab der Sammlung den wohlklingenden Gesamttitel »L’Estro armonico« – ein mehrdeutiger Begriff aus »harmonische Eingebung (Laune, Leidenschaft)« und »harmonische Stechfliege« im Sinne eines nicht allzu schmerzhaften Insektenstiches, dem die künstlerische Eingebung zu verdanken sein könnte. Was nichts weniger heißt als: Vivaldi pikst am besten und findet herrlich aparte Lösungen für ein echtes Spiel aus Sonabile und Cantabile, aus dem Techtelmechtel von Bewegungen und graziösen Spiegeleien der konzertierenden Stimmen untereinander.

Serenade, vom italienischen »sereno«, dem aus Wettervorhersagen geläufigen Begriff für einen heiteren, wolkenlosen Himmel. Von einem solchen, leuchtend blauen, überdies böhmischen, wird die Dvořák-Serenade überstrahlt, ein Werk ohne Wolken. 1875, ein Jahr der Marksteine: Bizets »Carmen«-Premiere in Wien und Smetanas »Moldau« in Prag, in Wien Brahms mit der Vollendung seiner ersten Symphonie beschäftigt, während in Bayreuth Wagner eine »Götterdämmerung« aus der Taufe heben sollte … Da nimmt sich der Aufstieg eines böhmischen Musikanten aus einfachen ländlichen Verhältnissen eher bescheiden aus. Dvořák erhält ein Künstlerstipendium (400 Gulden) und schreibt eine Serie seiner »Nr. 1«: die ersten »Klänge aus Mähren«, das erste Klaviertrio, das erste Klavierquartett. Aus der Mitte dieser Kammermusiken ragt das Opus 22 heraus: die erste Serenade in E-Dur für Streichorchester, Summe köstlichster böhmischer Melodien.

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