Name: Ii Festiwal Barokowy Polskiej Opery Królewskiej – Monteverdi | Laudate Dominum
Start: 2022-09-15T00:00:00.000Z
End: 2022-09-15T00:00:00.000Z
Location: Kościół Akademicki św. Anny

Organization

Tenor

Dagmara Barna

voice

Iwona Lubowicz

Maciej Gocman

Łukasz Baltazar Kózka

Aleksander Rewiński

Dawid Biwo

Michał Janczak

Conductor

Jakub Burzyński

Soprano

Soprano I

Soprano II

Tenor I

Tenor II

Bass

bass

Singer

Bass II

Tenor III

Soloist

Bass I

Others

Zespół Instrumentów Dawnych Polskiej Opery Królewskiej Capella Regia Polona

Polska Opera Królewska

Ii Festiwal Barokowy Polskiej Opery Królewskiej – Monteverdi | Laudate Dominum

Warsaw

Poland

Baroque Festival. Polska Opera Królewska

Kościół Akademicki św. Anny

Ii Festiwal Barokowy Polskiej Opery Królewskiej – Monteverdi: Pascha concelebranda Monteverdi (+7 More)

Public

Private

Pascha concelebranda

Laudate Dominum omnes gentes, SV 197a

Jubilet tota civitas

Deus tuorum militum, SV 280

Beatus Vir, SV. 268

Salve Regina, SV 327

Laudate dominum in sanctis eius, SV 287

Gloria in excelsis

Approved

Oprócz bogatej spuścizny madrygałowej oraz genialnych dzieł dramatycznych Claudio Monteverdi pozostawił po sobie także znakomite utwory religijne. Wiele z nich powstało w Wenecji, gdzie kompozytor od 1613 roku aż do śmierci piastował stanowisko maestro di capella w Bazylice św. Marka. Muzycznym podsumowaniem tej działalności stał się wydany drukiem w 1640 obszerny zbiór zatytułowany Salve morale e spirituale. Z pewnością jest to jedynie wybór dzieł powstałych podczas niemal trzydziestoletniej kapelmistrzowskiej służby, wskazuje jednak na jej niezwykłe bogactwo i różnorodność.

W zachowanych w zbiorze częściach mszalnych, psalmach, hymnach i antyfonach głęboki wymiar duchowy zostaje doskonale zestrojony z ekspresyjnym, finezyjnie skonstruowanym światem dźwiękowym. Monteverdi w pełni wykorzystuje potencjał techniki koncertującej (m.in. w Laudate Dominum omnes gentes), z chęcią korzysta także z dziedzictwa pozostawionego przez twórców renesansowych oraz swoich doświadczeń na polu madrygałów. Wieńcząca koncert uroczysta Gloria na siedem głosów wokalnych i zespół instrumentalny to jeden z najbardziej błyskotliwych utworów w całej spuściźnie mistrza, wykorzystujący w pełni możliwości stylu koncertującego. Możliwe, że była to część mszy dziękczynnej, którą Monteverdi zaprezentował po ustąpieniu w mieście w 1631 epidemii dżumy.

polski

In addition to the rich heritage of madrigals and brilliant dramatic works, Claudio Monteverdi also left behind excellent religious works. Many of them were created in Venice, where the composer held the position of maestro di capella in Saint Mark’s Basilica from 1613 until his death. A summary of this creative period was an extensive collection published in 1640 entitled Salve morale e spirituale. Certainly, it represented only a selection of pieces created during almost thirty years of his service as Kapellmeister, yet the volume is a testimony of the extraordinary richness and diversity of the composer’s works.

In the mass parts, psalms, hymns, and antiphons preserved in the collection, the deep spiritual dimension is in perfect harmony with the expressive, subtly constructed soundscape. Monteverdi makes full use of the potential of the concertante technique (e.g. in Laudate Dominum omnes gentes), and also eagerly draws from the heritage left by Renaissance composers and his experience in writing madrigals. The solemn Gloria for seven voices and an instrumental ensemble that closes the concert is one of the most brilliant pieces in the master’s entire legacy, using the full potential of the concertato style. It is possible that the piece was part of the thanksgiving mass that Monteverdi presented after the Black Death subsided in 1631.

English

Crèdits de representació (Repartiment i equipatge )

Repartiment

Conjunt