Ilia Kazakov / Reviews

Das Schlussbild von Robert Carsens gegenwartsnaher Deutung von Puccinis Manon Lescaut (Neuproduktion 2005) ist wohl deren stärkstes: Der Kanadier lässt die Shoppingqueen Manon nicht in der Wüste, sondern unter den gleichgültigen Blicken von Schaufensterpuppen in einer Luxuseinkaufspassage sterben, quasi vor verschlossener Tür im Goldenen Quartier.

Nous voici dans l’univers des nouveaux riches du XXIe siècle. Le décor unique se métamorphose tour à tour en galerie de luxe où les vitrines de robes griffées côtoient les SDF, en penthouse dont les fenêtres s’ouvrent sur la vue à couper le souffle d’une skyline dantesque (on pense à la Perle de l’Orient à Shanghai), en ruelle lugubre où la pègre (avec Géronte à sa tête) prostitue des jeunes filles, pour échouer au dernier acte en galerie commerciale de béton et de verre, toujours aussi froide et jonchée des résidus de notre société du paraître et de la consommation de masse.