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Mihaela Marcu

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BALUL OPERA 2020, edition dedicated to Season 100 of the Romanian National Opera in Cluj-Napoca, reveals its curtain! We invite you to an evening full of magic, shrouded in music, dance and unforgettable Viennese brilliance, along with our special guests: soprano Adela Zaharia, tenor Ioan Hotea and drummer Marius Preda. Saturday, February 29, 2020, time19:00. Alles Walzer! The Opera Ball is an event co-organized by the Romanian National Opera in Cluj-Napoca and Transilvania Leaders. * The event is broadcast live on TVR 3 and TVR Cluj, and online on the Facebook page of TVR Cluj. * Details are available athttps://bit.ly/2wfamps

OPERA BALL 2020

OPERA BALL 2020: Concert Various

Già da quando Mihaela Marcu scendeva il grande scalone conquistava il pubblico grazie ad una presenza scenica e vocale piena di fascino. L’aristocratica eleganza del gesto, la vocalità luminosa e la morbidezza di ogni sfumatura, ne fanno una Hanna Glavari impagabile, “glamour” e profondamente magnetica. Anche per lei nel finale toni del trionfo, così come dopo l’aria della Vilja, superbamente eseguita e chiusa con un filato delicatissimo, che ha fatto “venire giù” il teatro.

Marcu campe une Giulietta rayonnante, avec une voix plus corsée que de coutume dans ce rôle, mais qui sait plier sa ligne de chant à l’expression, sans jamais le briser. Elle dispose d’un soprano d’une grande beauté, d’une voix admirablement conduite et d’un timbre chargé d’une profonde sensualité : « Eccomi in lieta vesta » suivi de l’aria « Oh ! quante volte o quante » sont délivrés avec frémissement et élégie, et son impressionnant registre suraigu ne perd jamais de sa consistance.

Nel ruolo di Hanna Glawari, Mihaela Marcu ne ha incarnato l’eleganza, il fascino e la sensualità come nessuna. Bellissima donna, quando è in scena si percepisce l’effluvio delle botteghe dei mastri profumai di Parigi riempire la sala in una nuvola di cipria sottile. La voce molto estesa anche all’acuto ha la morbidezza del miele e la freschezza dello champagne. Il canto è perfetto: la linea è sempre sostenuta dal fiato e il legato le permette un fraseggio da vera fuoriclasse. La scena di Vilja non potrebbe avere interprete migliore, risolta in mezzetinte sfumate e rarefatte

Sul palcoscenico nel ruolo di Adina il soprano rumeno Mihalea Marcu che con voce squillante, intonata e precisa ha dato vita ad un personaggio molto accattivante e convincente strappando in scena e alla fine sonori consensi da parte di tutta la platea; la piacevolezza della sua interpretazione si è concretizzata anche in una vis-scenica molto seducente e birichina - mescolando serietà e scaltrezza - e perfettamente in sintonia con le caratteristiche del personaggio che il regista ha calcato anche se mai in modo macchiettistico.

Mihaela Marcu, con una figura che ricorda Isabelle Huppert nel film di Bolognini, ne incarna la delicatezza, la dolce semplicità: nel primo atto traspare una sorta di incoscienza giocosa che sostituisce l’amaro disincanto di una donna divenuta adulta troppo presto con lo spirito ancora innocente di un amore leggero, spensierato. Sembra scherzare con Alfredo, consegnandogli il fiore, prima che si faccia strada la trepida verità del sentimento e con essa l’amarezza della sua incompatibilità con il mondo di cui è effimera regina. La sua prova è in crescendo man mano che cresce la consapevolezza di Violetta, vinta, spossata, ma passionale, disperatamente combattiva. E dolcissima; non per nulla i suoi punti di forza sono proprio le morbide mezzevoci, le frasi legate, il doloroso, intimo ripiegamento in un soffuso “amami quant’io t’amo, quant’io t'amo...”. Uno dei momenti più emozionanti della serata risulta, così “Dite alla giovine”, in cui il pathos del raffinato cantabile del soprano si sposa al pianissimo ben ponderato

Giulietta è interpretata dalla bravissima Mihaela Marcu. Convincente scenicamente, ha uno strumento uniforme in tutta la gamma, caldo e consistente, che sa modulare per offrire tanto degli acuti possenti e decisi, quanto dei precisi pianissimo, sempre ben cantando sul fiato.

il soprano Mihaela Marcu s’impone nel ruolo di Creusa, personaggio per il quale Mayr scrive pagine di straordinario fascino e grande virtuosismo che la cantante affronta brillantemente.

Mihaela Marcu è – nuovamente – una Hanna Glawari davvero di grande fascino: perfetta per il ruolo della bella e ricca vedova lascia senza fiato nella scena della Vilja, trionfando fin dal primo ingresso in scena per la sua presenza davvero prorompente: alla Marcu non manca di certo il physique du rôle ma è soprattutto un uso calibrato delle dinamiche, unito al fraseggio ben calibrato che ne fanno l’interprete più interessante della serata, accolta dagli applausi scroscianti del pubblico.

Mais la voix, qui a enthousiasmé au maximum et a provoqué le plus de « hourrahs » du public, est celle de Mihaela Marcu. Cette jeune soprano vocalise avec une solidité n’offrant aucune fêlure à son emploi de jouvencelle au gosier ailé. La souplesse du phrasé, la tessiture ample, le timbre pur et aérien ont ravi le public de l’Opéra de Nice.

Non è facile rendere un personaggio di tale intensità, ma la sorte, mai casuale, ha voltuto che a vestire i panni di Violetta fosse il soprano rumeno (colpevolmente non citato sul programma di sala) Mihaela Marcu. In più occasioni la cantante aveva raccontato come la sua passione per l'opera fosse nata proprio vedendo (ancora una volta per provvisa sorte) La traviata alla televisione [leggi l'intervista]. Nella sua interpretazione abbiamo ritrovato l'emozione che permea le pagine di Dumas. Abile attrice, rende, ancor prima di emettere fiato, la dicotomia dell'animo di Violetta, che non abbandonerà mai. La Marcu è perfetta negli atteggiamenti, capace di rendere l'eleganza e l'impertinenza dei sourires demi-moqueurs (sorrisi quasi di scherno), tipici dell'atteggiamento della Plessis, impreziosendo il fraseggio con l'espressione del demi-monde parigino che fu. Nel corso dell'aria “Ah fors'è lui che l'anima” manifesta i tumulti del cuore di Violetta, chiudendo la cabaletta con un preciso Mib, secondo tradizione. Il capolavoro interpretativo della Marcu, tuttavia, è nel secondo e nel terzo atto. È spensierata nella vita di campagna, ma in lei si cela la consapevolezza di una fine che aveva fatto di tutto per di allontanare. Nella scena a casa di Flora impersona al meglio l'eleganza della figura della cortigiana parigina, ormai irrigidita, quasi la morte fosse già innanzi a lei. È commovente la sua interpretazione (riversa in una posizione alquanto disagevole) di “Alfredo, Alfredo, di questo core”, durante il quale palesa la policromia di un canto sfumato e dall'eccellente emissione, arricchita dalla pastosità del timbro. Il terzo atto è, tuttavia, per lei il migliore: straordinaria nell'eseguire un “Adel passato” integrale, con scelte di fraseggio commuoventi, come far morire la nota delicatamente su “accoglila, oh Dio”, per poi sfumare con dolcezza e passione su “or tutto finì”. Meravigliosi anche l'impeto e l'irruenza (sempre ordinata e mai scoposta) del suo intenso “Gran Dio! Morir si giovine” e indimenticabile il suo saper porgere la frase (cantata, finalmente) nell'esalare l'ultimo respiro, con fine musicalità.

Mihaela Marcu

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