Organization

Stage director

Marina Emandi-Tiron

Set designer

Geta Medinski

Chorus master

Laura Mare

Conductor

Mihnea Ignat

Singer

Baritone

Mihai Damian

The Count of Almaviva

Soprano

Crina Vezentan

The Countess of Almaviva

Paula Iancic

Susanna

Bass

Gelu Dobrea

Figaro

Mezzo-soprano

Antonela Barnat

Cherubino

Gabriela Toader

Marcelline

Tenor

Eusebiu Huțan

Basilio

Don Curzio

Octavian Vlaicu

Bartolo

Mihai Prelipcian

Antonio

Loredana Borlovan

Barbarina

Ana Àriann

Gabriella Varvari

Remus Alăzăroae

Opera Nationala Romana Timisoara

Others

Corul Operei Naţionale Române Timişoara.

Orchestra

Romanian National Opera of Timisoara Orchestra

Italian

Le nozze di Figaro -  (The Marriage of Figaro)

Timișoara

Romania

Le nozze di Figaro Mozart

Public

The Marriage of Figaro

Romanian

Approved

Le nozze di Figaro

Triumful luptei unui valet împotriva imoralităţii stăpânului său a stat la baza subiectului abordat de Pierre Beaumarchais în 1778, în paginile comediei sale, Nunta lui Figaro. Contele Almaviva, care renunţase formal la dreptul feudal al „primei nopţi”, intenţionează să se bucure totuşi de privilegiile clasei sale şi să abuzeze de tânăra cameristă Susanna în noaptea nunţii ei. Împotrivirea de care se izbeşte şi noianul de peripeţii în care se lasă atras fără voia sa, vor fi remodelate la o distanţă de căţiva ani, în paginile unui libret expresiv şi ale unei muzici geniale.

Mozart şi Da Ponte semnează versiunea lirică a „Nunţii lui Figaro”, asigurându-i astfel intrigii lui Beaumarchais o celebritate perenă. Adaptând după convenţiile operei italiene piesa în cinci acte a lui Beaumarchais, Mozart şi da Ponte creează o comedie moralizatoare, o critică cu adevărat revoluţionară adusă moravurile societăţii aristocrate. O serie de episoade comice sunt parcurse de-a lungul unei „zile nebune” în palatul Contelui Almaviva, în mare parte farse şi şiretlicuri menite să îl păcălească pe stăpân. Scopul este însă de fiecare dată altul: Susanna şi Figaro trebuie să îl convingă pe Conte să le oficieze căsătoria, Susanna şi Contesa trebuie să urzească pentru a-l ţine pe Cherubino ascuns de ochii stăpânului, iar apoi, cu toţii împreună, trebuie să îl facă pe Conte să creadă că se află în grădină cu Susanna, când de fapt, în faţa lui se află Contesa….

Cu siguranţă că „tabloul” servitorilor care joacă farse şi îşi înfruntă stăpânii nu a fost cu uşurinţă acceptat de oficialii şi înalta clasă a secolului al XVIII-lea, însă nota comică şi ironică a acestuia continuă să fascineze şi astăzi lumea dedicată a consumatorilor de operă. Pentru Figaro, Susanna, Contesa şi Cherubino, artizanii principali ai farselor de pe întreg parcursul spectacolului, Mozart a creat arii cu adevărat uimitoare. Vaporoase, pline de agilitate, sau dimpotrivă, subtile şi sofisticate, acestea se bucură şi astăzi de o universală și binemeritată popularitate.

română

The triumph of a valet's fight against his master's immorality was the basis of the subject addressed by Pierre Beaumarchais in 1778, in the pages of his comedy, The Marriage of Figaro. Count Almaviva, who had formally renounced the feudal right of the "first night", intends to still enjoy the privileges of his class and abuse the young maid Susanna on her wedding night. The opposition he encounters and the number of misadventures into which he gets dragged against his will will be reshaped a few years later, in the pages of an expressive libretto and brilliant music.

Mozart and Da Ponte sign the lyrical version of "The Marriage of Figaro", thus ensuring Beaumarchais' plot a perennial celebrity. Adapting Beaumarchais' five-act play according to the conventions of Italian opera, Mozart and da Ponte create a moralizing comedy, a truly revolutionary critique of the morals of aristocratic society. A series of comic episodes are played out during a "crazy day" in Count Almaviva's palace, mostly pranks and tricks designed to trick the master. However, the goal is different each time: Susanna and Figaro must convince the Count to officiate their marriage, Susanna and the Countess must conspire to keep Cherubino hidden from the master's eyes, and then, together, they must make The Count thinks he is in the garden with Susanna, when in fact,

Certainly the "picture" of servants playing pranks and confronting their masters was not easily accepted by officials and the upper class of the 18th century, but its comic and ironic note continues to fascinate the dedicated world of opera consumers today. . For Figaro, Susanna, the Countess and Cherubino, the main artisans of pranks throughout the show, Mozart created truly amazing arias. Steamy, full of agility, or on the contrary, subtle and sophisticated, they still enjoy a universal and well-deserved popularity today.

English

Performance credits (Cast & Crew )

Cast

Crew

Ensemble