Le plateau vocal est marqué par les débuts parisiens d'Elena Pankratova, incarnation d'une princesse marmoréenne parfaitement raccord avec une scénographie qui prive le personnage des rares moments d'humanité que lui ménage le livret d'Adami et Simoni. Avec la subtilité d'un scalpel pénétrant la chair des notes, le vibrato découpe "In questa reggia" en un enchaînement consonantique et sans émotion dans ces aigus dardés avec violence et dureté vers l'azur.
By my records, this was the 22d time I’ve attended a performance of Parsifal, and I cannot remember a better Kundry than Elena Pankratova.
Oper Leipzig’s ambitious undertaking to perform all 13 operas by Richard Wagner in chronological order over just three weeks came to a successful conclusion with a rousing performance of Parsifal, greeted with a ten-minute ovation by the audience, many of whom travelled from across the world. Not all of the performances were without weakness – there were changes of performers due to illness and the productions are of various vintages. Nevertheless, the opportunity to experience Wagner’s progression as a composer in one sitting was unique and informative. Massive kudos to the management and musicians of Oper Leipzig for a worthy project well done. The Festival Wagner 22 also marks the end of Ulf Schirmer’s tenure as General Music Director. He was honoured with an on-stage presentation of flowers at the end of the evening.
El doble programa verista integrado por las óperas de Mascagni y Leoncavallo es uno de los platos más populares y exquisitos del repertorio lírico internacional. Un éxito asegurado allí donde se programe si se cuenta con una buena producción, como es el caso, y con un reparto solvente, lo más difícil. El Liceu apostó por Roberto Alagna doblando como protagonista en ambos títulos junto a un elenco de primer orden que incluía a su mujer, Aleksandra Kurzak, como Nedda. Pero lo más llamativo era la inteligente propuesta escénica de Damiano Michieletto que entrelaza las dos obras incorporando a algunos de los protagonistas especialmente en unos muy cuidados interludios musicales, como en el famoso intermezzo de Cavalleria rusticana en el que Nedda intima con Silvio. Michieletto juega con una escenografía que representa una panadería sobre una plataforma giratoria para Cavalleria y con un polideportivo para Pagliacci con una dirección de actores muy cuidada y en un detallismo casi cinematográfico que enfatiza con diversos juegos de desdoblamiento de los personajes. Los decorados de Paolo Fantin presentan la crudeza y la realidad de unos ambientes rurales muy sencillos y que funcionan a la perfección.
Schließlich ist gerade eben noch Liù in den Freitod gegangen. Besonders beglückend ist das nicht, vor allem, wenn hier eine solch prachtvolle Rolle so brutal beendet wird. Um nicht zu sagen, die emotional einnehmendste Rolle. Luiza Fatyol, eine der wichtigsten jungen Stimmen im Ensemble der Rheinoper, überzeugt an diesem Abend weniger durch Lautstärke, denn mit Spielfreude und Feingeist. Und bleibt damit immer noch im Vorteil.
Anche la quinta e ultima recita di Turandot si avvia verso il tutto esaurito. La fiaba musicale per eccellenza, con la ricca tavolozza orchestrale di Puccini, rivive all’Arena di Verona con immagini da sogno e un cast di prestigio: a cominciare dalla protagonista Elena Pankratova, soprano russo che debutta in Anfiteatro come principessa di gelo dopo i consensi raccolti in tutto il mondo nel repertorio drammatico, da Wagner a Bayreuth allo Strauss di Vienna, Berlino, Londra.
